Il film sulle creature di Bong Joon-Ho del 2006, The Host, è un film di mostri come nessun altro. Ecco perché i film di mostri sono molto meglio come horror stranieri.
Ecco come lo sceneggiatore-regista Bong Joon-Ho Il padrone di casa dimostra che i film di mostri sono migliori come horror stranieri. Rilasciato nel 2006, Il padrone di casa è stato il terzo film di Joon-Ho, che probabilmente è diventato uno dei film di mostri più definitivi del secolo.
Da una prospettiva critica, Joon-Ho's’ Il padrone di casa contiene diversi paralleli tematici al suo dramma sociale vincitore dell'Oscar, Parassita , principalmente sotto forma di salto di genere stilistico che non sembra in alcun modo forzato o banale. Il padrone di casa , come quasi tutti i film di Joon-Ho, è anche una critica sociale ed è una degna entrata cinematografica insieme a 2003 Ricordi di omicidio e del 2009 Madre .
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Il padrone di casa racconta la storia di una famiglia, i Parks, che lottano per sbarcare il lunario vendendo snack economici in una roulotte a Seoul, vicino alle rive del fiume Han. Le cose vanno male quando un'enorme creatura emerge dal fiume e attacca tutti nelle sue vicinanze, che in seguito si rivela essere un ospite di un virus sconosciuto e mortale. Premessa promettente a parte, Il padrone di casa è versatile nel suo approccio e nel trattamento del genere horror dei mostri, quindi testimonianza del fatto che i film horror stranieri funzionano molto meglio rispetto ai film di mostri americani.
Perché l'ospite è un film di mostri così buono?
Una ragione seminale dietro Il padrone di casa Il plauso della critica è il modo impeccabile in cui combina i brividi d'azione che accompagnano la maggior parte dei film di mostri, con intricati punti della trama e solidi ritratti di personaggi che sono intellettualmente soddisfacenti. Ci sono paure autentiche che si nascondono tra i viticci del mostro titolare, ma anche il sollievo comico, che è infuso da Joon-Ho in un modo che sembra sincero e naturalistico. Questo elemento di ibridazione di genere eleva Il padrone di casa da un semplice film di mostri a uno che è un avvincente horror straniero sui demoni che risiedono all'esterno e all'interno. Inoltre, Il padrone di casa è anche una satira feroce, in parte ispirata a un incidente reale in cui un impresario di pompe funebri coreano è stato ordinato dall'esercito americano di scaricare quantità empi di formaldeide negli scarichi di Seoul. Oltre a offrire un commento politico sfumato, Il padrone di casa satira le insidie del governo sudcoreano, insieme a ignari manifestanti giovanili senza una vera causa, come il personaggio anacronistico di Park Nam-il.
Tuttavia, come ogni film di Bong Joon-Ho, Il padrone di casa è molto più dei suoi singoli personaggi e sovverte le convenzioni dei film sui mostri rivelando la bestia in pochi minuti della narrazione. Simile a una versione gigante e mutata di un'anguilla, il mostro rapisce Hyun-seo (Go Ah-sung), che è la figlia di Park Gang-du (Song Kang-ho). Poi, la narrazione si concentra sugli sforzi della famiglia Park per salvare Hyun-seo, il che porta a momenti tragici e sequenze di inseguimenti farsesche che ricordano le scene di Joon-Ho. Va bene . A parte questo, i film horror coreani come Il padrone di casa rendono difficile l'emergere del tropo dell'eroe generico che uccide mostri, che è rinfrescante in più di un modo, poiché la maggior parte degli eroi in situazioni di crisi reale non sono il risultato di profezie o esaltato eroismo, ma parti uguali di cuore, coraggio, fallibilità e paura.
Perché i film di mostri americani sono diversi?
I film sui mostri americani hanno avuto la loro giusta dose di voci elettrizzanti, incluso il caos caleidoscopico di Annientamento , l'innominabile terrore di La foschia , e il delizioso meta-horror di Capanna nel bosco . Mentre tali film brillano luminosi grazie ai loro stili narrativi non convenzionali e alle immagini che inducono il brivido, non mancano i film americani di mostri ordinari che seguono i triti tropi dei film di mostri, che sono saturati da sequenze d'azione non ispirate che fanno poco per arricchire il nucleo narrativo. A parte questo, la maggior parte dei film di mostri americani non sono incentrati su una caratterizzazione avvincente, il che porta a una trama svogliata che gira intorno a personaggi che non sono riconoscibili o per cui vale la pena tifare, un difetto ricorrente che impantana la maggior parte delle voci horror dei mostri nella mediocrità. Ciò può essere attribuito al fatto che molti registi percepiscono il genere come un mezzo per saziare le aspettative di distruzione diffusa, senza supportare queste sequenze con integrità emotiva o artistica.
Questo non vuol dire insinuare che l'orrore avvincente non possa scaturire da tali formule, tuttavia, l'uso eccessivo senza fantasia del tropo del film catastrofico ha reso la maggior parte delle voci dei mostri americani sterili e scialbe. Questo può essere esemplificato dal totale fallimento del recente adattamento per videogiochi di Paul W. S. Anderson, Cacciatore di mostri , che, nonostante contenga sequenze d'azione ben eseguite e mostri apparentemente pericolosi, si basa su tropi cinematografici derivati non investendo praticamente nulla in dialoghi significativi o nello sviluppo del personaggio. Questo risulta essere il problema centrale con la maggior parte dei film di mostri americani, che non riescono a terrorizzare o a commuovere il pubblico a causa della loro unica intenzione di far nascere franchise redditizi senza un centro artistico. Al contrario, la maggior parte degli orrori stranieri sono formulati come voci artistiche indipendenti, in cui la caratterizzazione ha la stessa importanza dei mostri in questione. Inoltre, la formula americana spesso usata di più grande è il mostro, meglio è non funziona in ogni contesto, poiché si presta a strutture cinematografiche ripetitive senza arguzia o meraviglia.
Come i film di mostri americani possono imparare dall'horror straniero
Per capire come i film di mostri americani possono imparare dall'horror straniero, bisogna tornare alla brillantezza assoluta di Il padrone di casa . A parte l'ibridità di genere, Il padrone di casa è in grado di fondere insieme varianti e toni narrativi, che culminano in un film di creature bizzarre, ma emotivamente guidate, che mescola commedia, satira, melodramma e azione in modo altamente fantasioso. L'horror colpisce di più quando non viene evocato attraverso spaventi istintivi o gore esagerate, ma funziona meglio se preceduto da momenti banali di natura comica o emotiva. Il mostro di Joon-Ho è in parti uguali sciocco e spaventoso, spesso al limite della caricatura, ma il vero orrore di Il padrone di casa sta nelle motivazioni contorte della razza umana e fino a che punto si può andare per saziare i propri demoni interiori. Quindi, se visti dall'obiettivo di introdurre temi fantasiosi nell'horror dei mostri americani, film come Il padrone di casa può fungere da libera ispirazione per i registi per creare la propria camera degli orrori avvincente.
A parte questo, il tropo del mostro dovrebbe essere rivisitato attraverso una nuova lente dai film americani, come ha fatto brillantemente l'horror iraniano Una ragazza torna a casa da sola di notte , in cui il mostro è una vampira che fa skateboard (Sheila Vand), che preda di uomini che mancano di rispetto alle donne. Tali prospettive non solo ravvivano le narrazioni dei film di mostri, ma creano anche un'atmosfera cruda e commovente di orrore per il pubblico moderno. Inoltre, l'ultimo tropo femminile è stato oggetto di un uso eccessivo insipido, escludendo alcune voci americane che mirano a sovvertire questo tropo uccidendo l'ultima ragazza, o alla fine non avendo sopravvissuti.
Sarà interessante assistere a più mostri horror americani adottare questi dispositivi narrativi, come già fatto da recenti voci indie come Il Vasto della Notte , in cui la fonte del terrore è un ronzio basso e inquietante, e il mostro cosmico alimentato a bizzeffe presenti in Il vuoto , che funziona molto bene nonostante l'utilizzo di alcuni tropi dei film di mostri. Mentre le sequenze d'azione altamente stilizzate, se fatte bene, non passeranno di moda, è giunto il momento che i film sui mostri americani abbraccino le caverne dell'ignoto o le sottili complessità coinvolte nell'uccidere la bestia all'interno.