di Scott Cooper L'occhio azzurro pallido è un film accattivante che sfrutta al massimo la sua storia contorta, le radici storiche e l'atmosfera inquietante. Basato sull'omonimo romanzo di Louis Bayard, L'occhio azzurro pallido è un giallo in cui il detective Augustus Landor deve svelare un raccapricciante omicidio presso l'accademia militare di West Point con l'aiuto di un giovane cadetto di nome Edgar Allan Poe. L'occhio azzurro pallido è passato molto tempo dal regista Scott Cooper, poiché aveva in programma di realizzare questo film con Christian Bale (Augustus Landor) da oltre un decennio.
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A completare perfettamente Landor di Bale nel film c'è Harry Melling nei panni di un giovane Edgar Allan Poe. Mentre Poe è conosciuto oggi come un maestro del macabro, il giovane visto in L'occhio azzurro pallido è più leggero e più incline al romanticismo e ai voli di fantasia. In effetti, è implicito che gli eventi del film abbiano contribuito a trasformare Poe nell'autore che alla fine sarebbe diventato. L'avvincente interpretazione di Melling su Poe è senza dubbio un punto culminante del film, trasformando un maestro affermato in un apprendista riconoscibile.
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Harry Melling ha parlato con Maplehorst sull'abitare il personaggio di Edgar Allan Poe, lavorare con Christian Bale e Scott Cooper e girare con il freddo.
Harry Melling in Il pallido occhio azzurro
TVMaplehorst: Prima di tutto, cosa ti ha attirato verso il ruolo e che tipo di preparazione hai fatto per questo? Hai letto il romanzo di Louis Bayard? Un mucchio di Edgar Allan Poe?
Harry Melling: Ho avuto un po' di tempo prima di iniziare, il che è stato grandioso perché non è sempre questo il lusso che hai. Ho provato a leggere il più possibile: il romanzo di Louis Bayard, [e] anche le cose che Poe stesso ha scritto. Certamente, [ho letto] le sue cose precedenti più di quelle successive, che in realtà sono molto diverse. Poi, leggevo quante più biografie potevo su di lui. È stato un periodo di due mesi piuttosto intenso di sola lettura, davvero, e poi sono tornato alla sceneggiatura.
Presto ho capito che proprio come l'approccio di Louis Bayard alla scrittura del romanzo, che era una fusione tra il fatto storico e poi la finzione, che era la narrazione, dovevo attaccare Poe allo stesso modo fondendo queste due cose. [Dovevo] darmi abbastanza spazio per giocare, divertirmi, divertirmi con lui, ma anche usare tutte le pepite di informazioni che potevo per cercare di spiegare perché questo giovane si è trasformato nel poeta che ora conosciamo - [chi] noi pensa a quando diciamo Edgar Allan Poe.
C'è stata una cosa specifica che hai imparato su di lui che ha maggiormente influenzato la tua performance?
Harry Melling: Sì. Ha avuto una prima infanzia molto nomade. Penso che lui, costantemente per tutta la sua vita, fosse alla ricerca di un senso di casa e di appartenenza, e questo era certamente vero nei suoi primi anni di vita. Rimase orfano fin dalla tenera età, e poi il suo benefattore John Allan lo prese sotto la sua ala protettrice. Si sono trasferiti in Inghilterra per un po', poi sono tornati in Virginia, e così ha avuto una vita molto nomade e sporadica.
Penso che quel senso di trovare radici nel mondo fosse qualcosa per cui si sforzava costantemente, quindi è stata una visione interessante di chi potrebbe essere quest'uomo all'inizio della sua vita, certamente. Qualcuno che sta sicuramente cercando di trovare un senso di casa. Penso che probabilmente sia per questo che ha un rapporto così intenso con Landor, perché penso che in quel personaggio trovi il suo senso di casa, in un certo senso.
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La maggior parte di questo film è piuttosto cupa e cupa, ma quando c'è leggerezza, di solito viene da te sotto forma di una battuta, o romanticismo, o qualcosa del genere. È stata una sfida interpretare tutto ciò mantenendolo coerente con il tono generale del film?
Harry Melling: Non credo. È tutto lì nella scrittura, quindi per me si trattava solo di fare ciò che Scott aveva scritto. In termini di preoccupazione per come si inserisce in questa storia, ho dovuto lasciare che il film se ne preoccupasse. Avevo un'idea così forte di chi avrebbe dovuto essere e cosa avrebbe dovuto essere, ed era tutto lì nelle parole di Scott. E Scott stava davvero apprezzando il fatto che potessimo divertirci con questo personaggio. È una figura così iconica che possiamo sovvertire fin dall'inizio e possiamo sfidare l'idea di chi sia. Quando hai un regista che dice solo: 'Provaci. Appoggiati a quella roba, divertiti ', poi lo fai e sai che questo personaggio sarà un interessante forse in contrasto con l'oscurità [e] la durezza del film. Penso che sicuramente ci arriviamo con Edgar, ma so che all'inizio del film è una persona molto entusiasta.
Inoltre, è bello perché Landor e Poe sono così diversi. Sono gli opposti assoluti in termini di energie, ma in un certo senso sono entrambi outsider e c'è questo incredibile legame. Spesso trovo che quelle relazioni che mi colgono di sorpresa sono spesso quelle che significano di più in un modo strano. Penso che sia decisamente vero per Landor e Poe.
Ho parlato con Scott Cooper l'altro giorno, e ho pensato che fosse pazzesco il modo in cui era stato seduto su questo film per farlo con Christian Bale. Com'è stato per te entrare e tuffarti nella dinamica di quei due, che sono già stretti collaboratori e amici?
Harry Melling: È fantastico. Hanno una scorciatoia perché hanno lavorato insieme per così tanto tempo e sono anche amici molto intimi. [Ma] in nessun momento mi sono sentito al di fuori di quel gruppo. Sono stato accolto molto bene e ho portato con me questo incredibile viaggio. Scott è un regista così brillante, attento e specifico. È così gentile. Ogni singola direzione che ti dà è molto chiara, ed è molto specifica, e ti guida gentilmente attraverso le scene. Mi piace quel modo di lavorare, personalmente. Mi piace la tranquillità sul set, e quella concentrazione, e Scott aveva certamente quell'abbondanza.
Stava anche parlando di come fosse una ripresa piuttosto difficile, solo a causa del tempo e dell'ambiente. Devo chiedere: quanto erano calde quelle uniformi da cadetto? È stato miserabile?
Harry Melling: Faceva così freddo! Voglio dire, Kasia (Walicka-Maimone), che ha realizzato i costumi, è un genio. Tutti gli abiti erano cuciti a mano ed erano costumi squisiti e squisiti. Ma parola mia, non c'era alcuna sensazione di tecnologia del calore in corso o altro. Faceva un freddo pungente, pungente. Ma in un certo senso, parlandone ora e ripensando a quei momenti, l'ho adorato. Ti trovi immediatamente di fronte a ciò che questi personaggi avrebbero dovuto affrontare. Per me l'intera esperienza è stata molto importante - era tutto lì. I costumi ci sono, le location erano tutte lì, e anche le condizioni c'erano, e ti metti semplicemente lì e [non devi] usare troppa immaginazione. Non stai cercando schermi verdi, cercando di inventare un intero paesaggio. È solo un po 'senza sforzo, il che è meraviglioso.
Scott ha anche detto che ti ha trovato a causa del tuo lavoro La ballata di Buster Scruggs , il che è fantastico ovviamente. Quando scegli un ruolo, pensi mai a cosa potrebbe portare?
Harry Melling: Non penso mai a un ruolo e a cosa potrebbe portarmi. So che alcuni attori sono molto strategici in termini di ciò che scelgono. Per me, ogni volta che ho coinvolto quella parte della mia mente, è sempre controproducente. Quella parte strategica ha sempre fallito in qualche modo, quindi cerco di non ascoltare quella voce. Mi piace solo vedere cosa mi viene presentato e vedere se sento di poter offrire qualcosa a questo. Se posso, allora presenterò qualcosa a un regista, e se questo risuona, allora fantastico - siamo via. Ma cerco di non [pensare] troppi passi avanti rispetto a dove sono.
Infine, c'è un'opera preferita di Edgar Allan Poe a cui hai continuato a tornare mentre lo facevi?
Harry Melling: Ce n'erano due, in realtà. C'era Il Pozzo e il Pendolo, che è dove qualcuno è come bloccato in un pendolo mentre sta oscillando verso il basso, più in basso, più in basso, più in basso. [Quello] è sembrato come l'intero viaggio per Edgar. Qualcosa sta arrivando, non siamo del tutto sicuri quando oa che punto attaccherà, anche se è lì. Anche, Il corvo , solo perché per me è la sua poesia più succinta.
se compro Legion ottengo tutte le espansioniMi piacerebbe recitare una delle sue prime poesie, ma ad essere onesti, sono davvero dure. Voglio dire, parola mia. Ogni singola riga ha come una pagina degna di una nota a piè di pagina per spiegare cosa significa una parola. È roba davvero densa, quindi mi ci è voluto un po' per esaminarla. In un certo senso, è stata una bella visione di quanto si considerasse un poeta, ma direi Il corvo E Il pozzo e il pendolo erano due a cui continuavo sicuramente a tornare.
A proposito di Il pallido occhio azzurro
West Point, 1830. Nelle prime ore di una grigia mattina d'inverno, un cadetto viene trovato morto. Ma dopo che il corpo arriva all'obitorio, la tragedia diventa feroce quando si scopre che il cuore del giovane è stato abilmente rimosso. Temendo danni irreparabili alla neonata accademia militare, i suoi leader si rivolgono a un detective locale, Augustus Landor (Christian Bale), per risolvere l'omicidio. Ostacolato dal codice del silenzio dei cadetti, Landor chiede l'aiuto di uno di loro per portare avanti il caso, un cadetto eccentrico con un disprezzo per i rigori dell'esercito e un debole per la poesia - un giovane di nome Edgar Allan Poe (Harry Melting).
Dai un'occhiata alle nostre interviste con L'occhio azzurro pallido cast e sceneggiatore e regista Scott Cooper qui.
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L'occhio azzurro pallido è attualmente in programmazione in sale selezionate e sarà disponibile su Netflix il 6 gennaio.