House of Cards conclude la stagione 4 con un'alzata di spalle, nonostante Frank e Claire ricorrano ancora una volta al caos nel tentativo di mantenere il potere.
[Questa è una recensione di Castello di carte stagione 4. Ci saranno SPOILER.]
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Sempre di più, sembra che il lavoro di Castello di carte non è per raccontare la storia di Frank e Claire Underwood e le lunghezze subdole che cercheranno di ottenere e aggrapparsi al potere. Invece, la serie di punta di Netflix si è occupata in gran parte di essere un caso modello per i presunti vantaggi del metodo di visione TV preferito dal gigante dello streaming, ovvero il binge-watch.
Mentre la serie è passata mirabilmente da un thriller politico puerile desideroso di convincere il mondo della sua dignità di prestigio a un thriller politico puerile che abbraccia pienamente la sua trash cartoonishness, Castello di carte è cambiato anche in altri modi. In particolare, lo spettacolo ha apparentemente gettato fuori dalla finestra l'idea di una tipica trama di una stagione in favore di una serie di momenti coesivi a fuoco rapido - dossi sulla strada che minacciano di annullare tutto ciò per cui Frank ha lavorato così per oltre gli ultimi anni - che non riescono a portare con sé alcun reale senso di conseguenza o chiusura. Questi momenti non offrono molto in termini di significato duraturo perché non è quello che lo spettacolo è interessato a farli fare; vuole solo che questi problemi insignificanti o casi sordidi agiscano come il veicolo che trasporta lo spettatore attraverso un episodio e poi nel successivo.
Caso in questione: i momenti finali della stagione 4 non si preoccupano di offrire un senso di chiusura per le 13 ore precedenti di ... cose che sono successe. Invece, quei momenti conclusivi mettono tutta la loro energia nell'accumulo di di più; la questione di ciò che viene dopo pone fermamente l'idea di una fine sul sedile posteriore. Non c'è nessun climax, nessun epilogo; c'è solo una serie di piccoli anti-climax seguiti da un'azione più crescente. In questo mondo della stagione televisiva on-demand e bingeable Netflix è determinato a fare la norma, l'azione in una serie come Castello di carte non può mai smettere di alzarsi, per timore che il pubblico abbia un motivo per smettere di guardare.
Sebbene la stagione 4 sia stata un netto miglioramento rispetto all'esperimento meno riuscito della terza stagione di lasciare che i personaggi guidino la nave, la ricerca di una via di mezzo tra l'intimità del personaggio e la formalità a livello superficiale della rappresentazione della politica dello spettacolo rende l'esperienza visiva irregolare. È come se Castello di carte non è sicuro di come conciliare il suo desiderio di vedere la storia di Underwood svolgersi su un palcoscenico nazionale, se non globale, ma anche dargli un livello di fiducia 'a porte chiuse'. Quel senso di indecisione o capacità di fondere le due metà del suo sé di base è reso evidente dal finale ovattato della stagione. Una cosa è finire con un cliffhanger o accennare a una continuazione, ma queste cose generalmente funzionano quando il pubblico ha un'idea di un punto finale all'orizzonte. La stagione 4 non ha alcun desiderio di fornire nulla del genere. E così, dato il continuo interesse della serie ad avere il suo protagonista rompere la quarta parete per un piccolo convo uno contro uno con il suo pubblico, sembrerebbe naturale che allo spettatore venga offerta la possibilità di rispondere al fuoco, forse per chiedere al presidente: 'Di cosa si tratta, Frank?'
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Solo che potrebbe non essere la domanda migliore da porre, dal momento che l'indirizzo diretto di Frank è diventato, nelle ultime stagioni, più una scusa per condensare vari punti della trama in una serie di punti elenco facilmente digeribili e meno un tentativo di offrire una visione reale della cornice del personaggio. della mente. Forse è un'estensione dello spettacolo che fa i conti con il fatto che, a parte la performance ostentata di Kevin Spacey, Frank Underwood non è così interessante o avvincente come i suoi scrittori vorrebbero pensare che sia. E in quanto tali, forse possono sentire il pubblico desiderare che il presidente Underwood si prenda un momento fuori dai suoi giorni frenetici schivando scandalo dopo scandalo, sopravvivendo a tentativi di omicidio della varietà reale e di carattere e combattendo con un avversario formidabile non convincente, nella forma. dell'entusiasta dei social media di Joel Kinnaman Will Conway, per rassicurarli che c'è, in effetti, un punto a tutto questo.
In questo momento, tuttavia, lo spettacolo è troppo diffuso perché ci sia un'idea di quali siano le sue intenzioni, 'Frank e Claire Underwood bramano il potere e sono disposti a fare qualsiasi cosa per soddisfare il loro desiderio.' Quell'idea centrale è ciò che ha reso la prima parte della stagione fresca ed eccitante. L'idea di Frank e Claire che si impegnano una guerra fredda coniugale aveva il fascino del conflitto reale e il distinto anello di imprevedibilità - alla fine, la serie aveva trovato un avversario con quel tipo di tenacia e resistenza non etiche per non solo andare in punta di piedi con Francis, ma anche potenzialmente fargli sentire il conteggio dei dieci . Eppure, la stagione non era finita a metà prima che il presidente e la first lady iniziassero a collaborare tra loro di nuovo e invitassero Thomas Yates (Paul Sparks) autore di libri rubati e poi scrittore di discorsi, Thomas Yates (Paul Sparks).
Riportare la ruota allo status quo in questo modo mina in modo significativo la narrativa della serie, in quanto suggerisce un'avversione al tipo di narrazione che potrebbe portare con sé conseguenze reali per questi personaggi. Ma suggerisce anche che la partenza del creatore Beau Willimon potrebbe essere stata il risultato della sua visione Frank V Claire: Twilight of the Underwoods come punto finale appropriato e naturale della serie, mentre Netflix, forse, ha visto diminuire i tassi di abbonamento solo in assenza dello spettacolo. Può essere o no, ma qualunque cosa sia accaduta dietro le quinte, ha lasciato il pubblico con un finale che era l'antitesi di Frank che batteva clamorosamente il suo anello sulla scrivania nello Studio Ovale; era invece una scrollata di spalle presidenziale che diceva: 'Credo che ci vediamo l'anno prossimo'.
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Un senso di maggiore conseguenza potrebbe essere rivelato nella quinta stagione, e forse questo avrà una ricompensa per la base di fan più devota della serie. Ma non compenserà la mancanza di una conclusione solida e avvincente della stagione nel suo insieme o di nessuno dei tanti fili della trama ausiliari introdotti durante questi ultimi 13 episodi - la narrazione retroattiva lo fa raramente. La stagione 4 termina con Frank e Claire che creano il caos nel tentativo di schivare ancora una volta il presunto colpo devastante di un avversario - questa volta è stato un fienista giornalistico di Tom Hammerschmidt (Boris McGiver) che è atterrato con tutta la forza di un passero che scende su un ramo di un albero . Di conseguenza, anche se la svolta verso il caos degli Underwood ha il distinto rantolo di un climax in sospeso, Castello di carte rimane frustrantemente incurante di tali suoni.
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Castello di carte le stagioni 1-4 possono essere viste nella loro interezza su Netflix.
Foto: David Giesbrecht / Netflix