Casa del Drago si sta avvicinando rapidamente alla premiere del 21 agosto, il che significa Game of Thrones i fan scopriranno finalmente la verità dietro la sanguinosa guerra civile che caratterizza George R.R. Martin Fuoco & Sangue . La nuova serie si apre con la Casa Targaryen al massimo dei poteri, ma la linea di successione viene presto messa in discussione quando Re Viserys nomina la figlia maggiore Rhaenyra erede.
Gli showrunner Ryan J. Condal e Miguel Sapochnik, che ne dirige anche diversi Casa del Drago gli episodi della prima stagione hanno trasformato l'epica storia della famiglia Targaryen di GRRM in un dramma ad alto rischio sullo schermo. La famiglia reale e i suoi alleati (o nemici) sono interpretati da un vasto cast di attori di talento, tra cui Paddy Considine ( Peaky Blinders ) come King Viserys e Matt Smith ( Dottor chi , La corona ) nel ruolo del principe Daemon Targaryen. Rhaenyra Targaryen e Alicent Hightower, la cui inimicizia è al centro della serie, sono interpretate da Milly Alcock ed Emily Carey in gioventù, così come Olivia Cooke ed Emma D'Arcy da adulte.
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Durante una recente intervista a tavola rotonda, Lo sfogo sullo schermo e altri media hanno avuto l'opportunità di parlare con Condal & Sapochnik di quando hanno iniziato a lavorare H casa del drago e come arricchiscono le storie dei personaggi dei romanzi di George R.R. Martin.
ATTENZIONE: Spoiler per Casa del Drago episodio 1!
Screen Rant: Stavamo parlando con Steve Toussaint ed Eve Best.
Ryan Condal: Hanno una grande chimica insieme, loro due. Sono molto divertenti insieme. Questo cast ha trascorso più tempo insieme di quanto probabilmente faccia la maggior parte dei cast, semplicemente perché la produzione ha richiesto così tanto tempo. Ma hanno formato questi piccoli accoppiamenti, enclavi e cose all'interno del cast. È bello vedere che un piccolo ambiente familiare si sviluppa davvero lì e sembra che tutti si piacciano, il che è bello dopo una ripresa così lunga e difficile. Così tante ore su quella sedia con la parrucca per la maggior parte di quelle povere persone. siamo entrambi a casa.
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A che punto avete deciso di portare avanti questo progetto insieme?
Miguel Sapochnik: Abbiamo collaborato per due o tre anni buoni prima di questo su vari progetti diversi. Eravamo stati presentati da un agente comune, e siamo andati d'accordo, quindi abbiamo iniziato a cercare di fare le cose insieme. Stavo parlando di progetti che aveva scritto e lui mi stava cercando per fare cose su Colony, quindi ci stavamo gradualmente avvicinando sempre di più. E poi abbiamo fatto uno show televisivo per Conan su Amazon, che avevamo allestito, e un film alla Warner Brothers chiamato Infinite Horizon quando è arrivato questo genere di cose.
Penso di essere andato a fare qualcosa. Ma quando sono tornato, Ryan aveva già scritto una prima bozza. Mi ha chiamato e mi ha detto: 'Vuoi essere coinvolto?' Ed è stato così. Non credo che tu possa scegliere i tuoi progetti tanto quanto loro scelgono te. Vorresti dire 'E poi ho pensato di farlo', ma arriva e tu dici semplicemente 'Ohhh'.
Il Canzone del ghiaccio e del fuoco i libri sono raccontati da così tante prospettive diverse e probabilmente non stiamo ottenendo una storia vera. Stiamo ricevendo parti di molte storie vere. Ma da allora Casa del Drago presuppone un narratore che ci guida lungo un percorso, vedi lo spettacolo come restringerlo a una vera storia per questo periodo?
Ryan Condal: Questo è il piano. È una storia così complessa e si svolge in un periodo di tempo così lungo. La prima stagione in particolare, perché è la storia di questa guerra generazionale. Hai bisogno che le giovani donne si sposino, e poi abbiano figli, e poi quei bambini crescono. E poi alla fine sono loro che si arrampicano sui draghi e se ne vanno e si combattono tra loro. Richiedeva solo una struttura molto specifica e complessa, quindi volevamo accompagnare le persone nel modo più semplice possibile in modo che non si perdessero. Abbiamo trovato una via lineare attraverso questa struttura molto complessa.
Per quanto divertente sia lo stile narrativo di Rashomon, lo abbiamo lasciato al libro e abbiamo deciso di provare invece a definire quella che pensavamo fosse la verità oggettiva di questa storia reale, come l'abbiamo vista. Alcuni storici hanno ragione e alcuni storici hanno torto; a volte lo fanno tutti bene, a volte lo sbagliano tutti. Penso che questo sia stato il divertimento dell'adattamento; arrivare a interagire davvero con il libro come pezzo di accompagnamento. Penso che le persone che hanno letto il libro e guardato la serie saranno, si spera, affascinate. 'È interessante il modo in cui hanno inventato quell'evento' o 'George ha scritto questa piccola frase apparentemente usa e getta, ma è successa una cosa importante, perché gli storici non l'hanno visto o non sapevano cosa fosse effettivamente successo'.
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Quindi penso che se guardi la serie e, si spera, ti piaccia, se torni indietro e leggi il libro, penso che approfondirà e arricchirà la tua comprensione della storia dei Targaryen che stiamo raccontando. E penso che la gente si chiederà: 'Cosa è successo a quella cosa? È andata così o no?' Penso che i veri storici attraversino continuamente questo processo nel loro studio. È molto difficile mettere insieme una storia senza testimonianze oculari, semplicemente perché fai affidamento su documenti scritti da narratori affidabili; narratori forse inaffidabili. Penso che uno dei più meta temi in questa particolare storia sia questa idea di come si scrive la storia e perché si scrive la storia. E prendiamo la posizione che la storia, in particolare questa storia, è stata scritta con un'agenda in mente.
Screen Rant: Miguel, come ha fatto a dirigere gli episodi di Game of Thrones influenzare le decisioni che hai preso Casa del Drago , esteticamente o narrativamente?
Miguel Sapochnik: È stato tutto un buon allenamento per questo lavoro. E questo lavoro, immagino, sia un'espansione. Mi stavo dirigendo in quel modo nella stagione 8, in termini di doveri di produzione. Era già un po' in lavorazione.
Se stai dirigendo un lungometraggio, di solito il tuo lavoro è equivalente a quello di uno showrunner in uno show televisivo, perché dal punto di vista creativo il dollaro si ferma con te. Quindi, sembrava che fosse una progressione naturale. Ci sono alcune cose che erano diverse su cui sto ancora pensando, come lavorare con altri registi, cosa che non avevo mai fatto prima in quel modo. Avevo lavorato come storyboard artist per altri registi, ma non ho mai dovuto dire ad altri registi cosa fare. Era una cosa nuova.
Per la natura di quello che è lo spettacolo, c'è molto scambio di cappelli. Non mi piacciono molto i cappelli, ma era come se avessi bisogno di un nastro trasportatore di cappelli per ordinarli in cose diverse. Non avrei mai pensato che avrei raggiunto un punto della mia carriera in cui avrei potuto dirigere una scena in cui avremmo potuto urlare tagliata, e poi avrei potuto girarmi e avere una conversazione sul budget, e poi andare a cercare degli oggetti di scena prima di parla di un evento che doveva accadere entro i prossimi due giorni, e poi torna indietro e dici: 'E azione!'
Mi sono ritrovato a correre molto indietro verso il mio monitor dicendo 'Sì, sì, sì!' E non l'ho mai fatto prima. Sono sempre stato tipo, 'Mi siederò al mio monitor e sarò qui quando urleranno azione.' In realtà ho iniziato a fare questa cosa terribile [con] Toby, il mio AD. Continuavo a dire: 'Lo chiami. Chiamalo tu!' in modo che potesse chiamare l'azione e io potessi tornare indietro nel tempo. Perché sono diventati secondi preziosi che dovevi fare le cose tra le riprese.
Ryan, pensi che ci sia qualcosa di unico ed evocativo nell'interpretare un genere fantasy come questo? A causa del periodo, ci sono uomini che fanno la guerra fisica mentre le donne fanno di più la guerra mentale. Puoi parlare di giustapporre i due?
Ryan Condal: Penso che sia sicuramente qualcosa di cui ci occupiamo come narratori. Penso che abbiamo alcune donne incredibilmente attive nella storia. Il dono che questa storia ci ha fatto è che ci sono molte donne davvero fantastiche che cavalcano i draghi. Quindi, anche se non sono stati necessariamente addestrati nell'arte tradizionale della guerra e non sono stati nominati cavalieri, e non abbiamo ancora necessariamente un personaggio di Brienne of Tarth nel nostro show, hai un gruppo di donne reali che sono anche cavalieri di draghi. Naturalmente, in un tempo di pace com'è finora, non ancora in tempo di guerra. Ma questo ti dà un modo per attivare le donne che non ti sembra di rompere il quarto muro e di entrare in un costrutto moderno.
Penso che gran parte dell'interessante narrazione che esce da questa storia, in particolare più avanti – nelle ultime parti della prima stagione e nella seconda, se ce ne sarà una – sia questa idea delle donne al potere in un tempo in cui il patriarcato sta ancora oscurando tutto. Come puoi esercitare quel potere come donna quando non puoi impugnare una spada, salire su un cavallo e andare in battaglia? E cosa succede, nel caso di Alicent, se non hai un drago? Ciò non significa che sei meno potente; cambia solo il modo in cui eserciti quel potere.
Penso che attivare le donne, entrare un po' nella loro testa e sentire la frustrazione di queste persone che si sentono come se fossero nate in un certo ruolo di genere a causa del tempo nella società in cui sono nate, in particolare quando vogliono difendere la propria famiglia o difendere il proprio figlio in una società che non gli consentirà necessariamente di farlo, in realtà ti dà molto materiale per la narrazione.
Miguel Sapochnik: E l'abbiamo anche trovato divertente e interessante, perché porta anche ad altre cose, come il modo in cui le donne trattano le altre donne al potere. Che è qualcosa che sento di aver imparato negli ultimi due anni, ed è sorprendente e diverso da quello che forse mi aspettavo. C'è molto terreno da coprire, il che è fantastico.
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Una delle cose di cui volevo parlare è quel discorso finale con Viserys che diceva: 'Questo è qualcosa che abbiamo tramandato come un segreto tra il re e l'erede per generazioni'. Parlami un po' di come riuscirci nell'episodio 1 di tutti i posti e di lavorare con George R.R. Martin per stabilirlo come un fatto canonico.
Ryan J. Condal: In realtà veniva da [George]; almeno l'origine di quel punto. Ce l'ha detto molto presto nella stanza, come fa. Ha solo menzionato casualmente il fatto che Aegon il Conquistatore era un Sognatore che ha visto una visione degli Estranei attraversare il muro e spazzare la terra con il freddo e l'oscurità. Ma non è mai entrato nei libri di storia, perché non l'ha mai detto a nessuno. O almeno le persone a cui ha detto non l'hanno detto agli scrittori di storia. Quindi, è nella testa di George e, a un certo punto, verrà fuori.
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Con il suo permesso, ovviamente, lo abbiamo inserito nella storia. Perché è stato un ottimo modo per creare risonanza con lo spettacolo originale. Una delle cose con cui abbiamo lottato è che c'è un divario di 170 anni tra il nostro spettacolo e la nascita di Daenerys Targaryen, come ti viene detto nei titoli di apertura. Come crei quella risonanza? Non hai nessun personaggio che sopravviva, ma [c'è] l'idea di questa minaccia esistenziale per Westeros che sappiamo come fan e osservatori dello spettacolo originale sta arrivando. Se lo seminiamo in questo mondo e li rendiamo consapevoli, e diamo loro questo scopo superiore per ascendere come sovrani e governanti, [vediamo] che il Trono di Spade non è solo una sede del potere. È una sede di responsabilità e un peso da portare avanti.
Questa idea suona pazzesca se ne parli, perché cosa succede se Rhaenyra dice a qualcuno: 'C'è questa profezia, ed è per questo che non posso davvero entrare e intervenire in questo problema che sta accadendo altrove nel regno. Perché se creo la guerra, metto in crisi il regno.' Sembri pazzo o sembri come se stessi cercando di evitare un problema. Ci ha dato un sacco di cose interessanti e drammatiche con cui giocare.
E ci ha dato un vero senso di spiritualità, credo. Che sicuramente esisteva nello spettacolo originale, perché avevi gli Stark e il Nord, e avevi tutta la tradizione di Melisandre e della Donna Rossa; questa idea che la magia stesse tornando nel mondo. L'unica vera magia in questo mondo sono i draghi, quindi stavamo cercando quell'altra cosa che potessimo connettere attraverso lo spazio e il tempo e far sentire Game of Thrones come se stesse accadendo tutto in un universo coeso.
Casa del Drago Sinossi
House of the Dragon, l'attesissimo prequel de Il Trono di Spade, è basato su Fire & Blood di George R. R. Martin. Ambientata circa 200 anni prima degli eventi che si sono svolti in Game of Thrones, questa è la straordinaria e turbolenta storia della Casata dei Targaryen.
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Casa del Drago debutterà il 21 agosto su HBO e HBO Max alle 21:00 ET/PT.