Nel suo nuovo film Furia , lo sceneggiatore/regista David Ayer esplora gli effetti corrosivi della guerra attraverso l'esame di un equipaggio di carri armati indurito dalla battaglia, che deve passare una giornata a irrompere in una nuova recluta di nome Norman (Logan Lerman). Quel carro armato, The Fury, funge da casa per il riluttante leader Wardaddy (Brad Pitt); il devoto uomo di fede Boyd Swan (Shia LaBeouf); lo stoico pilota messicano Trini Garcia; e il redneck dei boschi Grady 'Coon-Ass' Travis.
Il personaggio di Grady sembra essere uno dei più dinamici e imprevedibili del gruppo; in qualità di uomo delle munizioni, gli sforzi di Grady sono l'unica cosa che tiene rifornito il cannone del Fury e il carro armato un colpo davanti alla letale artiglieria del nemico. Grady è anche un uomo che è stato quasi sconvolto dalle sue paure - e quasi consumato dalla bestia dentro ogni uomo, che la guerra ha un modo divertente di far emergere. (Leggi il nostro ufficiale Furia Revisione.)
Ci siamo seduti con l'ex Morti che camminano star Jon Bernthal a New York, per parlare dell'estenuante processo di realizzazione del film e della collaborazione con co-protagonisti come Brad Pitt e Logan Lerman. ATTENZIONE: SEGUONO SPOILER!
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questa è l'acqua e questo è il pozzo bevi e scendi
Furia Intervista: Jon Bernthal (Spoiler)
TVMaplehorst: Una delle cose davvero impressionanti di questo film davvero impressionante, prima di tutto, è quanto funzioni quasi come un racconto. In un certo senso siamo appena entrati in questo e molto funziona così bene solo grazie a ciò che voi ragazzi siete in grado di implicare e trasmettere sui vostri personaggi attraverso le esibizioni.
Quando ti stavi preparando per giocare a questo, quanto di questo retroscena, anche se possiamo solo vedere alcune cose galleggiare in superficie, quanto di questo avevi preparato nella tua testa per il retroscena e potresti condividere qualcosa di ciò che era? ?
Jon: Certo, amico. Ci sono molte cose nella sceneggiatura che non sono arrivate sullo schermo, ovviamente. E c'era molto nella sceneggiatura che ci ha insegnato sul retroscena di questi personaggi, e cosa c'è c'è e cosa non c'è che dobbiamo creare. Questo è il lavoro.
Penso che il mio ragazzo in particolare, Grady Travis, una volta nella sceneggiatura viene indicato come originario dell'Alabama e un'altra volta viene indicato come originario dell'Arkansas. Quindi guardo David Ayer e penso che non sia un uomo che commette errori. È molto snello. È molto meticoloso. Quindi non l'ho considerato un errore. L'ho visto come un soldato del nord e un soldato del Midwest che non conosceva la differenza tra Alabama e Arkansas. L'ho preso come tipo, OK. Questo tizio viene dal sud. Posso farlo da dove voglio.
Ho iniziato con un dialetto molto specifico. Queste sono le colline della Georgia settentrionale e gli Appalachi. Ho trovato un ragazzo. Ho lavorato con un allenatore dialettale e ho davvero cercato di ottenere prima la sua voce. Poi ho davvero guardato alla vita sulle montagne degli Appalachi e a com'era in quel momento, essere un prodotto della Depressione, lavorare in una città davvero piccola e vivere in un vero piccolo urlo di cui non si vede mai veramente l'esterno, lavorare sui trattori, lavorare su piccoli motori, lavorando in uno stabilimento.
Poi ho iniziato a spingermi oltre. Sai, prendi un ragazzo senza comunicazione di massa, nessuna visione reale o idea di cosa c'è qui fuori nel vasto mondo. Poi lo porti all'estero e all'improvviso è in Nord Africa e vede persone di razze diverse e dialetti diversi, voci diverse, attraversare gli oceani, paesaggi diversi. Poi vai in Francia e in Germania e vieni portato in giro da un tizio messicano di Chicago. Non sapevi nemmeno che esistessero tizi messicani o Chicago. Sta ascoltando musica jazz e stanno parlando di star del cinema.
Mi sentivo solo come se questo ragazzo fosse così sopraffatto e con gli occhi spalancati e, allo stesso tempo, così incredibilmente inorridito e scosso perché tutt'intorno a lui, a destra ea sinistra, perde fratelli ogni giorno. È un uomo molto superstizioso, un uomo molto sensibile. Vuole uscirne vivo e ha terribilmente paura di non esserlo.
Jon Bernthal in 'Furia'
Molto di questo personaggio riguarda il suo vero lavoro nel carro armato. Sai, essere un caricatore è diverso da qualsiasi altra posizione nel serbatoio. Tutti i soldati con cui abbiamo parlato, una cosa che era uniforme in tutti loro era che parlavano del rilascio nell'uccisione. Sei in combattimento giorno dopo giorno, hai perso così tante persone, c'è una liberazione che ottieni effettivamente sparando con la tua arma verso il basso, vedendo il tuo combattente nemico e togliendogli la vita. C'è qualcosa che tu... c'è un rilascio. C'è un rilascio di pressione che ne deriva.
Grady non riesce a sparare con un'arma. Non spara alle persone, né prende a pugni le persone, né accoltella le persone. Sta solo facendo un lavoro manuale, non diverso da come se fosse nello stabilimento a casa. L'unica differenza è che da un momento all'altro tutto ciò che lo circonda potrebbe accendersi come una candela romana. Quindi la tenacia e la furia con cui carica quei proiettili, ecco come combatte. Quindi penso che se ne vada in giro con questa pressione insoddisfatta, questo bisogno insoddisfatto di ferire, uccidere e reagire, perché tutto ciò che sta facendo è caricare proiettili tutto il giorno.
Quindi quella era una parte importante del personaggio. Penso che la parte più importante dello sviluppo di questi personaggi siano le relazioni e l'incredibile processo di pre-produzione che abbiamo attraversato. Tre mesi di combattimenti, addestramento, campo di addestramento e stare insieme, vivere insieme, dormire l'uno accanto all'altro, conoscersi così bene. Le relazioni e i personaggi sono davvero venuti fuori da questo.
TVMaplehorst: Stavo per chiederlo, in particolare per le battute che scambiate così bene, proprio come il avanti e indietro nel film. È qualcosa che... Voglio dire, hai appena descritto molto tempo passato insieme. Sono state solo chiacchiere spazzatura avanti e indietro per tutto il tempo?
Jon: Ce n'è molto. Un sacco di prove. È strano. In un certo senso, a quel punto è come se conoscessi questi ragazzi e conoscessi questi ragazzi diversamente da chiunque altro al mondo. Non puoi immaginare quanto sia piccolo dentro uno di quei serbatoi. Non puoi immaginare com'è essere lì dentro, giorno, dopo giorno, dopo giorno.
Questo è un gruppo di persone incredibilmente impegnate. E avevamo un leader che era decisamente molto impegnato e richiedeva impegno, richiedeva piena emergenza. Quando ce l'hai, quando hai tutta questa volontà di immergerti e poi siete tutti insieme ogni giorno a prendervi a pugni, a provare e ad allenarvi, a fare tutte quelle cose, è come, sì, tu davvero ... la comunicazione in un certo senso diventa una seconda natura.
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TVMaplehorst: David è stato molto chiaro sul fatto che vi ha messo sotto e per ragioni intenzionali. Quella volta che vi siete trovati in questo spazio ristretto, condizioni di lavoro, solo tensione e le cose con cui avete a che fare, con questi personaggi, è stato proprio come la tensione che si è appena riversata nella vita reale?
Jon: Sì. Certo. Penso che quello fosse l'obiettivo. Lo volevamo pericoloso. Il film, in fin dei conti, è un dramma familiare. Parla di una famiglia che attraversa l'inferno insieme in una scatola di metallo. Non scegli la tua famiglia. Non scegli il tuo equipaggio di carri armati. Nessuno combatte come una famiglia e nessuno ama come una famiglia.
Voleva che ci combattessimo l'un l'altro. Voleva che ci seguissimo l'un l'altro e fossimo l'uno contro l'altro. Conoscersi così bene è stato fantastico e ti ha reso molto vicino, ma ti ha anche dato potere e munizioni da usare l'uno contro l'altro quando metti una telecamera su qualcuno e dici, OK. Ora vai dietro a quel tizio. Taglio alla giugulare. Dite loro quelle cose che a nessuno è permesso dir loro. Ma sai cosa li ferirà. Questo è ciò che David sta cercando.
Eravamo tutti giù per questo. Tutti si sono detti cose che avrebbero voluto riprendere. Tutti si sono fatti cose che avrebbero voluto riprendersi. Ma in retrospettiva guardando indietro, questo è quello che siamo lì per fare. Penso che tutti siano d'accordo ora.
TVMaplehorst: Ho amato, amato, amato quella scena della cena in casa. Una delle grandi cose era che il tuo personaggio non sapeva esattamente cosa avresti fatto in un dato momento. Quando ci siete passati sopra, so che ci siete passati un paio di volte. L'hai suonato in modi diversi?
Jon: Oh sì. Era tutto così diverso. Non ho mai saputo cosa avrei fatto. Voglio dire, è quello che stavamo cercando. Questo è il pericolo, come se in qualsiasi momento chiunque potesse fare qualcosa. Ricordo la prima volta che ci siamo entrati. David è tipo, non ti è permesso toccare niente e nessuno. La mia idea era che volevo solo andare lì dentro e fare a pezzi quel figlio di puttana. Questo era il mio tipo di opinione su di esso. Era tipo, non puoi toccare nessuno. Non puoi toccare nulla.
C'è così tanto dolore in quella scena. C'è così tanta roba sotto ognuno di noi. Alla fine della giornata sono questi ragazzi in questa folle situazione. Sono ragazzi incredibilmente superstiziosi. E questo giorno è già iniziato incasinato, perché questo giorno è già stato il peggior giorno della guerra finora perché il giorno inizia con la morte di Rhett, uno dei loro fratelli. Ora all'improvviso c'è questo nuovo ragazzo e ha un buon profumo, è pulito, non può combattere ed è un dattilografo. Ora, all'improvviso nostro padre lo porta in questa stanza e gli è permesso stare con le donne ma a noi non è permesso stare con le donne? Sono seduti. Stanno mangiando... Questo è qualcosa di un mondo che non conosciamo più. Non ci sediamo a tavola con biancheria e tovaglie eleganti e usiamo posate. Entriamo, mangiamo quello che vogliamo, prendiamo quello che vogliamo.
È l'ignoto in queste condizioni. Ciò che ha davvero risuonato con me è che l'ignoto era molto spaventoso. L'ignoto era un segno che non ce l'avremmo fatta. Qualsiasi differenza di comportamento era spaventosa. E questo giorno è già orribile perché abbiamo già perso, per la prima volta, uno dei nostri.
Quindi quella scena, sai, sapevo che volevo fotterla. Sapevo che volevo rovinare il loro divertimento. Ma ero anche così spaventato. È una cosa interessante del personaggio. In un certo senso, penso che le persone probabilmente lo guarderanno e diranno: Oh, è questa bestia, questo animale. Ma è molto spaventato. Sta costantemente guardando, cercando di capire.
TVMaplehorst: Direi che è un'interpretazione sbagliata. Penso che ciò che rende quella scena così fantastica sia che voi ragazzi potete andare oltre quella linea, ma sapete che la linea è lì e il personaggio di Brad Pitt può in qualche modo scattare nella disciplina, ed è questo che lo rende così strano, perché voi ragazzi sembrate voi andrà bene, e poi sembri che stai per dare di matto, e poi lui dice qualcosa o mette giù un coltello, e poi sei tornato come….
Jon: Sì. Beh, penso che sia tutto. Penso che stia solo cercando costantemente di capire cosa sta succedendo qui. Penso che questa sia la domanda: cosa sta succedendo qui? Tipo, questo non è giusto.
TVMaplehorst: Questo è stato qualcosa che mi ha davvero scioccato nel migliore dei modi del film. Ero affascinato dall'idea della guerra tra carri armati, ma ho pensato: 'La seconda guerra mondiale è stata girata così tante volte su pellicola e in così tanti modi'. In che modo questo film lo riattaccherà?' E poi, ecco, lo fa. Puoi parlare solo di ottenere la sceneggiatura e di guardarla e qual era il gancio quando eri tipo, OK. Se devo fare un film sulla seconda guerra mondiale, voglio farlo.
Jon: La sceneggiatura era semplicemente una storia incredibile. Ogni personaggio aveva un arco davvero, davvero buono. È stato scritto in modo molto viscerale. C'era una brutalità e un'aggressività nello stile di scrittura della sceneggiatura che potevi solo vedere ... era solo molto tagliente, diretto e oscuro. Era snello ma sfumato allo stesso tempo.
Si poteva solo dire dalla sceneggiatura che era una storia molto brutale. Mi piace che. Se vuoi essere un orso, sii un grizzly. Se hai intenzione di fare questo tipo di film... Se potessi essere in qualsiasi film sul Vietnam, vorrei essere in Apocalypse Now. Voglio essere in uno di quelli grandi. Non voglio essere nella luce.
Quindi sì, la sceneggiatura di questo era solo un... Penso anche che David sia l'unico regista a Hollywood in questo momento che sa davvero come fare film sugli uomini per gli uomini. Sai, maschile, problemi di fratellanza e sopravvivenza. Penso solo che... è un veterinario. È un ragazzo che ci è passato. Penso che sia semplicemente un grande... è il tipo giusto per fare un film come questo.
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PROSSIMO: Furia Finale spiegato dal regista
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TRAILER
Furia ora sta suonando nei cinema. Dura 134 minuti ed è classificato R per forti sequenze di violenza di guerra, alcune immagini raccapriccianti e linguaggio ovunque.
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