La terza stagione di The Leftovers si prepara per una fine emotivamente appagante

Gli avanzi non è una serie basata sulla fede, ma la vicinanza della storia alla nozione di fede e religione organizzata, in quanto riguarda le istituzioni a cui molti si rivolgono alla ricerca di risposte e significato in un mondo che, per la maggior parte, ha smesso di esistere hanno molto di entrambi per il 98 per cento della popolazione, potrebbe classificarlo come adiacente alla fede. Per la maggior parte di quegli avanzi titolari, il mondo è già giunto al termine, lasciandoli a chiedersi perché o come sia possibile che milioni di persone siano svanite in un istante. Con poche prove scientifiche concrete su cui basarsi e con gli anni trascorsi dall'evento noto come la partenza improvvisa, il bisogno di fede rimane alto. La convinzione che ci fosse una ragione o uno scopo per le partenze, che coloro che sono scomparsi si trovino in un posto migliore e, certamente, la convinzione che non accadrà più, anche se, come sottolinea Matt Jamison di Christopher Eccleston nella serie ' fantastica premiere dell'ultima stagione, la religione è piena di esempi di qualcosa di significativo che sta accadendo intorno al numero sette.

So no, Gli avanzi non è una serie basata sulla fede. Invece, come il romanzo di Tom Perrotta che è servito da base per lo spettacolo, la fede e la religione sono lì come una sorta di cornice, fornendo sia il contesto che la motivazione per i personaggi mentre si preparano per un dubbio settimo anniversario del giorno in cui il il mondo era cambiato per sempre. È interessante notare, tuttavia, che con la serie che inizia la sua ultima serie di otto episodi, uscendo da una delle più grandi seconde stagioni di tutti i tempi nella storia della televisione, la nozione di fede si estende a Gli avanzi stesso e la questione di come giungerà a una conclusione soddisfacente. Ciò è in parte dovuto alle circostanze della sua narrazione e in parte alle credenziali del suo co-creatore e showrunner Damon Lindelof.

A suo merito (e senza dubbio il sollievo dei suoi autori), la convinzione che Gli avanzi può offrire un finale gratificante, nonostante al suo interno ci sia una domanda altrettanto allettante e apparentemente senza risposta, è dovuto in gran parte al fatto che lo spettacolo non è ora, né lo è mai stato, pubblicizzato come un mistero diretto verso qualsiasi tipo di risoluzione ferma. Lindelof, Perrotta e HBO hanno più o meno annunciato come tali con l'adozione del credo 'Let the mystery be' nella seconda stagione, una frase sottratta alla musica nuova e migliorata usata nei titoli di testa. Non stuzzicare il mistero da un lato libera, ma dall'altro mette Gli avanzi in un luogo difficile; uno in cui deve far volare la narrazione il più vicino possibile all'idea della Partenza e di cosa accadrà o meno nel settimo anniversario dell'evento senza arrivare a risposte definitive - o, peggio ancora, dare al pubblico motivo di pensare che potrebbe.

Ci sarà senza dubbio un contingente di telespettatori che sperano in risposte e che forse saranno anche sgomenti per quella che potrebbe essere una mancanza di chiusura per cosa è la Partenza e perché è avvenuta. Ma per quelli accesi Gli avanzi, in primo luogo per la sua navigazione abile e talvolta straziante delle complicate emozioni e reazioni psicologiche a un evento traumatico come quello vissuto dai suoi personaggi, e in secondo luogo per quanto siano ben disegnati e recitati quei personaggi - grazie alle eccezionali interpretazioni di Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman e il già citato Eccleston: l'ultima stagione guida la narrazione e la visione fedele verso qualcosa di più gratificante della promessa di una risposta.

Come è successo occasionalmente nella stagione 1, e poi con maggiore regolarità nella stagione 2, l'ultima stagione trova successo nella sua narrazione applicando un focus laser ai suoi personaggi. Spostando la prospettiva su base episodica da Kevin a Nora a Matt e persino a Kevin Garvey Sr. di Scott Glenn Gli avanzi una gamma molto più ampia di personalità e toni con cui giocare. In parte ciò è dovuto alla complessità emotiva dei personaggi e alle variazioni tonali delle loro reazioni alla situazione in cui si trovano tutti, e in parte è dovuto al modo in cui lo spettacolo bilancia quegli elementi con l'enormità della narrazione stessa.

Come è stato scoperto nella seconda stagione, gran parte del trovare il giusto equilibrio è iniettare umorismo nello show e lasciare che sia strano quando deve essere strano. (Mandare Kevin in un hotel nell'aldilà, prima per assassinare Patti e poi per uscire dal purgatorio con il karaoke è piuttosto strano.) L'introduzione di quegli elementi ha effettivamente tirato indietro l'estremo dolore della prima stagione, offrendo più spazio ai personaggi e alla storia respirare e muoversi. C'è ancora un'affidabile corrente sotterranea di malinconia - è particolarmente presente nella colonna sonora meravigliosamente emotiva di Max Richter che è diventata una parte così integrante del nucleo emotivo dello spettacolo che è difficile pensare che la serie avrebbe avuto successo senza di essa - ma anche un momento enorme, potenzialmente devastante , come quello che risponde alla domanda su cosa sia successo a Jarden (aka Miracle, Texas) e al Guilty Remnant in seguito agli eventi del finale della seconda stagione, non atterra come una roccia in faccia.

La ripresa del senso di libertà dello show è presente anche nel tempo trascorso dalla terza stagione spostando la storia in Australia, creando piccoli misteri lungo la strada. È lì nella convinzione di Matt che Kevin sia in qualche modo una figura messianica o nell'ossessione di Kevin Sr. per la storia di Noè e la sua convinzione che una grande alluvione sia in arrivo. Ma c'è anche nel tempo che Lindelof e gli altri scrittori dedicano a raccogliere fili apparentemente scartati e una tantum e a dar loro nuova vita (per quanto breve) come mezzo per rendere l'esperienza di Gli avanzi nel complesso molto più gratificante dal punto di vista della narrazione. È una sensazione che attraversa quasi l'intera stagione - i critici hanno ricevuto i primi sette degli otto episodi dell'ultima stagione - mentre la serie costruisce una narrazione complessa e ricca di temi attorno alla continua ricerca di un gruppo di un sistema (qualsiasi sistema) di credenze e il desiderio di chiusura quando nulla può essere possibile.