Il maestro costumista parla della collaborazione con Bradley Cooper e della ricostruzione del guardaroba di Leonard Bernstein

• Diretto da Bradley Cooper, Maestro è un dramma biografico sul compositore Leonard Bernstein e sulla sua relazione con Felicia Montealegre.
• Il film è stato presentato in anteprima al Festival Internazionale del Cinema di Venezia e ha ricevuto numerose nomination e premi.
• Mark Bridges, il costumista di Maestro, parla della sua collaborazione con Bradley Cooper e delle sfide legate alla creazione di costumi autentici che consentano il movimento.

Diretto da Bradley Cooper ( Cecchino americano, è nata una stella ), Netflix Insegnante segue Leonard Bernstein e racconta la sua relazione con Felicia Montealegre. Cooper recita nel film anche nei panni dello stesso Leonard Bernstein, al fianco di Carey Mulligan. Insegnante è stato presentato per la prima volta al Festival Internazionale del Cinema di Venezia nel settembre 2023 ed è uscito su Netflix il 20 dicembre. Il film ha ricevuto 139 nomination e ha vinto 18 premi in diverse categorie.

Mark Bridges è il costumista del film ed è stato nominato per un CDG Award per il suo lavoro. I progetti precedenti di Bridges includono titoli come Joker, Filo Fantasma , E Manuale del lato positivo . Oltre a Cooper e Mulligan, Insegnante vede protagonisti Matt Bomer, Maya Hawke, Sarah Silverman, Josh Hamilton, Scott Ellis, Gideon Glick, Sam Nivola, Alexa Swinton e Miriam Shor.

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Scatenamento dello schermo ha intervistato Mark Bridges sul ricongiungimento con Bradley Cooper per Insegnante e usare il guardaroba per catturare il periodo di tempo del film.

Mark Bridges parla del Maestro

Screen Rant: Hai lavorato in un'ampia varietà di generi, quindi cosa ti ha attratto? Insegnante e ti ha fatto venire voglia di essere coinvolto nel progetto?

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Mark Bridges: Non capita spesso di riuscire a illustrare la parte migliore della vita di persone famose e di tracciarne il corso attraverso 40 anni. Sono stato in grado di progettare per gli anni '40, '50, la fine degli anni '60, gran parte degli anni '70 e persino negli anni '80. Questa opportunità non arriva facilmente. È stato davvero divertente. Bradley è un ragazzo eccezionale con cui lavorare. È sempre entusiasta e appassionato ed è un vero gentiluomo. Ed ero disponibile. Avevamo iniziato a lavorare insieme sui test delle telecamere e cose del genere nell'estate del 2020, e sono rimasto per l'intero progetto. È stato molto divertente.

A proposito di Bradley Cooper, com'è stato lavorare con lui sia come regista che come protagonista del film?

Mark Bridges: Bradley e io ci conoscevamo e avevamo stretto un legame di fiducia per un film intitolato Silver Linings Playbook. Poi stavamo lavorando insieme su Pizza alla liquirizia ed è stato allora che è iniziato il test della fotocamera. Avevamo già creato un livello di fiducia lavorando insieme e una familiarità durante il Silver Linings Playbook.

Lavorando di nuovo come attore e designer, gli trasferisci quella fiducia e quel livello di collaborazione come regista, e sento sempre che il mio lavoro è creare e realizzare la visione del mio regista. Non è stato un grande passo dall'assicurarmi che il mio attore fosse in grado di fare ciò che doveva fare, per poi fare un ulteriore passo avanti e assicurarsi che il mio regista realizzasse la sua visione.

Quanto sapevi di Leonard e Felicia prima del progetto? Eri un fan del loro lavoro?

Mark Bridges: Conoscevo molto poco Leonard. Conoscevo le sue composizioni, soprattutto perché erano film molto famosi. Sulla città che sapevo fosse opera sua. Conoscevo West Side Story. Per quanto riguarda i dettagli, da dove vieni, i suoi umili inizi, il suo strepitoso debutto all'età di 25 anni alla Carnegie Hall, e poi, ovviamente, la loro storia d'amore di cui non sapevo nulla.

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Ora, oserei dire, sono un po' un esperto dopo aver illustrato le loro vite e aver fatto ricerche visive, letto biografie, messo le mani su tutto ciò che potevo riguardo a quella coppia e alle loro vite, e sono piuttosto affascinanti. Tutti gli alti e bassi, i pro e i contro e l'amore duraturo che è stato lì fino alla fine.

Quanto hai guardato indietro alle foto di Leonard e Felicia rispetto al periodo storico in generale?

Mark Bridges: Sia che stia girando The Fabelmans per Steven Spielberg, sia che stia facendo questo film, c'è sempre un livello di ricerca. Cerchi di guardare visivamente per capire chi sono queste persone e come si sono presentate al mondo. Ci sono molti indizi su ciò che le persone scelgono di indossare, quindi lo adoro. Avevamo molte scene con attori in sottofondo. Avevamo un pubblico al completo per la Carnegie Hall, abbiamo avuto un pubblico per uno spettacolo di Broadway nel 1946 e abbiamo avuto un pubblico per la première del MASS al Kennedy Center nel 1971. Utilizzo film di quel periodo. La metà degli anni '40 fu il tesoro della ricerca sull'aspetto del pubblico.

I costumi dell'epoca, i codici di abbigliamento dell'epoca e ciò che indossavi. Tutto era perfettamente abbinato e per la sera era necessaria la cravatta nera. Quando arriviamo agli anni '80, il mondo è molto diverso e il senso del codice di abbigliamento è molto più rilassato. Adoro mostrarlo. Vorrei ripercorrere le loro vite, vedere dove sono, poi fare riferimento alla sceneggiatura e pensare a come potremmo onorare loro e il loro stile personale in ciascuna scena. Come usare gli abiti per raccontare la storia.

C'era un loro outfit specifico che volevi ricreare?

Mark Bridges: Molti in realtà. Abbiamo potuto usare uno dei vestiti di Felicia per la scena della casa di campagna. È stata una grande energia avere uno dei suoi veri indumenti che indossava nella sua casa di campagna a Carey. C'è una camicia da marinaio francese a righe con un fazzoletto che Lenny indossa a metà degli anni '70. Allo stesso tempo ha la barba e quello è stato un periodo molto breve della sua vita in cui ci sono stati un po' di sconvolgimenti domestici per loro. C'è una fotografia di lui che indossa questo abito mentre dirige e prova con un'orchestra.

E poi vedo nella sceneggiatura che abbiamo una scena in cui sta provando con l'orchestra durante questo periodo in cui ha la barba. Gli eventi non sono gli stessi, ma quel momento della sua vita, e quello che sta dicendo, quello che c'è nella sceneggiatura, sembrava quella scelta presa dalla ricerca nella sua vita reale messa insieme alle parole scritte da Bradley e Josh, realizzato per una scena molto potente. Ecco come procedo: selezionando la vera ricerca e applicandola al dramma.

Ci sono sicuramente scene con coreografie intense. È una sfida creare costumi che siano autentici ma che consentano anche agli attori la libertà di muoversi in tale veste?

Mark Bridges: Era solo una delle tante cose che non vedevo l'ora di realizzare nel processo di progettazione. Per fortuna oggi abbiamo tessuti che non c'erano negli anni '40. Hanno un po' di elasticità, ma abbiamo anche studiato come sono stati creati i costumi di danza originali e i costumi degli spettacoli di Broadway, aggiungendo loro quel po' di elasticità moderna in modo che si adattino in un certo modo, ma si muovono e recitano comunque nel modo giusto. come facevano gli originali. È stata una sfida e divertente. Siamo tornati un paio di volte per capire bene Bradley e per assicurarci che potesse fare tutto ciò che doveva fare.

Quanto incide il fatto che il film sia in bianco e nero sulle scelte dei costumi? Avresti scelto lo stesso guardaroba se fosse stato tutto a colori?

Mark Bridges: Con quella particolare sequenza di danza, sentivo che le forme erano abbastanza forti per raccontare la storia, ma c'è una pianificazione e dei test precisi lungo il percorso per essere sicuri che stiamo prendendo le giuste decisioni per quanto riguarda i valori o trame. È molto metodico. Non succede davvero per caso. Ho portato molta esperienza dal film che ho ideato intitolato The Artist, che era tutto in bianco e nero. Lì ho imparato alcune cose che ho potuto portare. Maddie e Bradley si sono dedicati completamente al vero film in bianco e nero, quindi abbiamo potuto fare alcuni test e assicurarci di essere sulla strada giusta prima di girare.

C'è un costume che ti colpisce, perché è stato difficile da creare o perché si adattava subito?

Mark Bridges: Ricordo di aver lavorato molto duramente per ottenere il vestito con cui vediamo Felicia per la prima volta. È un vestito degli anni '40. Abbiamo ricreato un abito vintage che abbiamo trovato, ne abbiamo creato uno nuovo, ci abbiamo ricamato sopra delle perline e abbiamo realizzato una stola abbinata con le stesse perline. Guanti, abbiamo realizzato la pochette che porta, assicurandoci che le scarpe avessero lo stesso valore del vestito. Ci ho dedicato molto tempo e sono stato molto felice di come è andata a finire. È un capo interessante.

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In realtà avevamo una versione vintage che abbiamo utilizzato per il test della fotocamera di Carey due anni prima delle riprese. Ha sempre funzionato. Ha sempre funzionato e ne è valsa la pena: crearne uno nuovo per il film. Probabilmente è il mio preferito, perché abbiamo fatto tantissimo per renderlo perfetto e per rendere magiche le loro prime scene insieme. C'è sempre un po' di brillantezza lì. Che si tratti del punto di vista di Lenny o del punto di vista dello spettatore, c'è una scintilla lì e sono molto contento di come è andata.

Hai qualche progetto imminente su cui non vedi l'ora di lavorare?

Mark Bridges: Sì. Farò la mia quarta collaborazione con il regista Paul Greengrass. Adoro il suo lavoro. Adoro lavorare con lui. Faremo un pezzo più contemporaneo. L'ultimo pezzo su cui abbiamo lavorato insieme è stato News of the World, ambientato nel 1870, e ora stiamo realizzando un pezzo un po' più contemporaneo. Stranamente, comporta la stessa quantità di ricerca, la stessa quantità di raccolta di immagini reali e il loro utilizzo per scopi drammatici. È un altro regista meraviglioso. Sono molto entusiasta di questo e di essere di nuovo attivo e funzionante dopo un anno piuttosto inattivo lo scorso anno nella nostra attività.

A proposito di Maestro

Maestro è una storia d'amore imponente e senza paura che racconta la relazione permanente tra Leonard Bernstein e Felicia Montealegre Cohn Bernstein. Una lettera d'amore alla vita e all'arte, Maestro è essenzialmente un ritratto emotivamente epico della famiglia e dell'amore.

Insegnante è attualmente disponibile per lo streaming su Netflix.

Insegnante

Maestro è un dramma biografico sul famoso compositore Leonard Bernstein. Bradley Cooper interpreta Leonard Bernstein e ha anche scritto e diretto il film. Il film racconta la vita di Bernstein dal 1946, quando incontrò Felicia Montealegre, attraverso i suoi due fidanzamenti e i suoi tre figli. Maya Hawke, Carey Mulligan, Sarah Silverman e Matt Bomer recitano insieme a Cooper.

Data di rilascio

20 dicembre 2023

Direttore

Bradley Cooper

Lancio

Bradley Cooper , Carey Mulligan , Maya Hawke , Sarah Silverman , Matt Bomer

Durata

156 minuti

Scrittori

Bradley Cooper , Josh Cantante

Studio(i)

Intrattenimento Amblin

Distributore/i

Netflix