Il regista di Strike Back, Paul Wilmshurst, parla di un'emozionante scena d'azione della sesta stagione e spiega come ha preso vita la complessa sequenza.
Episodio 3 di Contrattaccare la sesta stagione presenta una delle sequenze d'azione più emozionanti e visivamente impressionanti della stagione, e il regista dell'episodio, Paul Wilmshurst, spiega come è avvenuta. Veterano dell'industria televisiva vincitore di un Emmy, Wilmshurst ha diretto episodi di numerose altre serie, come Dottor chi E Legge e ordine: Regno Unito , ma ha anche diretto episodi ricchi di azione Contrattaccare dal 2011, torna con le star Philip Winchester e Sullivan Stapleton. Ora, Wilmshurst è tornato nella serie per un periodo di due episodi con il nuovo cast di Warren Brown, Daniel MacPherson e Alin Sumarwata, e il suo primo episodio lo vede portare la Sezione 20 attraverso un vibrante ma caotico festival Holi in un'azione selvaggia. sequenza.
Contrattaccare È inizio alla grande nella sesta stagione , poiché la squadra è ora di nuovo insieme e si trova nei guai che i fan si aspettano da tempo, anche se sotto la guida del nuovo nominato CO Col. Alexander Coltrane (Jamie Bamber, Battlestar Galactica ). I nuovi episodi non hanno perso tempo a fare esplodere le cose, poiché la squadra è già stata coinvolta nel fuoco incrociato di una scaramuccia tra la Triade e alcuni agenti russi segreti, guidati dalla nuova arrivata della serie Yasemin Kay Allen nei panni di Katrina Zarkova. E mentre la stagione ha anche caratterizzato alcune sequenze di combattimento fantastiche, è il viaggio della squadra a Goa, in India, per recuperare una testata nucleare scomparsa (naturalmente) e uno scienziato rapito che rende l'episodio 3 così emozionante,
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Prima della première dell'episodio, Wilmshurst ha parlato con MapleHorst delle sfide legate alla creazione di questa particolare sequenza e di come, nonostante un programma di riprese accelerato, gli attori dello show, gli stuntman professionisti e la troupe siano riusciti a portare a termine il tutto. Guarda una clip esclusiva della sequenza e la nostra intervista con Wilmshurst di seguito:
Hai diretto diversi episodi di Strike Back prima d'ora e mi chiedevo cosa ti riporta indietro nello show?
Certo, penso che molte persone si ritrovino indietro a Strike Back. È un po' come una dipendenza. Non è come qualsiasi altro spettacolo a cui ho lavorato. Trovo che mi manchi il brivido di Strike Back quando faccio qualsiasi altra cosa, a dire il vero. C'è una sorta di follia organizzata in questo. Le cose che facciamo nel tempo che abbiamo, sembrano impossibili in qualche modo, ma tuttavia, sai, è come se ogni giorno vai al lavoro e, in un certo senso, stringi i denti e alla fine hai fatto un'altra sequenza e tutto si aggiunge allo spettacolo.
C'è qualcosa di molto estenuante ma anche di molto esilarante in questo e penso che questo traspaia anche dall'esperienza visiva. Penso che tutti gli attori stiano attraversando una sorta di inferno e si stiano divertendo a un livello che probabilmente non troveranno mai più in nessun altro lavoro.
Visivamente parlando, questa è una delle sequenze più complesse che lo show abbia mai realizzato negli ultimi tempi. Ci sono così tante parti commoventi con tutti gli attori, le comparse e poi i colori brillanti che fanno parte del festival stesso. Puoi spiegare come esattamente sei riuscito a produrre qualcosa del genere in un programma di riprese televisive?
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Questa sequenza era prevista fin dall'inizio nei piani di questo episodio; sarebbe sempre stato un fulcro. Una sequenza nel bel mezzo del festival Holi con i colori che sventolano veloci e furibondi che escono dalla folla mentre la squadra si muove attraverso di essa cercando di proteggere quest'uomo. Sapevamo tutti che era una buona idea. È stata una delle cose che mi ha attirato verso questo blocco e verso la storia, e il pensiero di poter realizzare una sequenza d'azione al festival Holi sembrava davvero emozionante.
Stavamo girando in una città con un delizioso centro storico e strade che non sono state sviluppate e non sono state trasformate in un centro cittadino patinato. È una vera sensazione di storia e camminare all'interno della storia. Volevamo sentire questo, volevamo sentire che eravamo in una zona bellissima e storica. Ma volevamo anche dimostrare che eravamo, in un certo senso, nel bel mezzo di questo festival piuttosto selvaggio. E quindi è stato complicato. C'era molta pianificazione che riguardava solo cose come l'approvvigionamento del giusto tipo di vernice colorata. Doveva avere colori forti ma anche essere sicura. Non potrebbe macchiare gli edifici, non macchierebbe la pelle delle persone e sarebbe sicuro respirare.'
'E poi per la nostra scena abbiamo dovuto elaborare la formazione in cui si sarebbe trovato [il cast], come si sarebbero toccati le spalle a vicenda e si sarebbero sostenuti a vicenda in una folla davvero grande. Quella parte era complicata perché dovevamo mostrare cosa [questi soldati addestrati] fanno in mezzo alla folla, come si fa per non perdere di vista... mano sulla spalla... e naturalmente è entrato in gioco con un po' di prove e un po' di pratica. E poi è stato semplicemente procedere passo dopo passo. L'abbiamo girato in ordine cronologico; abbiamo iniziato con l'auto che entrava e poi veniva fermata dalla folla. Avevamo la sequenza in cui [la Sezione 20] veniva interrotta, venivano spostati di lato e poi quello era il pomeriggio del primo giorno, e poi il resto del tempo veniva speso facendo una serie di piccoli combattimenti.
Il secondo giorno ci siamo spostati dalla strada al parco dove tutto è diventato ancora più intenso. Abbiamo filmato il climax e questo prevedeva il lancio di vernice e fumo. Tutto era un po' più veloce e un po' più rumoroso, e poi alla fine di quella giornata, Jamie [Bamber] arriva correndo. Abbiamo finito con i personaggi sotto l'albero, che è stato un momento fantastico per me perché è molto facile lasciarsi coinvolgere dall'azione: dove mettiamo il cast, schizziamo la vernice, dove avverranno i combattimenti e poi assicurandoti di sentire di essere dentro questo tumulto. Ma ottieni anche questo momento in cui Pallavi Sharda sta guardando suo padre morire, e all'improvviso è come se tutta la regia fosse irrilevante perché si tratta di una scena emotiva tra una figlia e suo padre, e hai un uomo che sta morendo e la reazione di sua figlia è stata così cruda e reale.
Quante volte hai la possibilità di far passare l'idea attraverso alcune iterazioni diverse prima di trasformarla in un film? C'è tempo per questo o sei davvero costantemente in movimento?
Costruisci man mano che procedi, quindi non abbiamo avuto alcuna possibilità. Ogni sezione veniva costruita man mano che si andava avanti perché non avevamo la possibilità di provare con gli attori principali fino al nostro arrivo sul posto.
In che misura, da un punto di vista creativo, tu, i produttori e gli attori state cercando di superare ciò che è venuto prima? C'è voglia di superarsi in termini di livello di spettacolo?
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Penso di sì. E cercando di non ripeterti. Penso che qualcosa del genere sia stato davvero allettante perché mi sembrava di aver visto persone recitare scene drammatiche nei festival Holi. Ho visto rappresentazioni di festival Holi, ma non ho visto una sequenza d'azione in un festival Holi, ed è stato emozionante e allo stesso tempo stimolante. È come, 'Come gestisci una situazione che cambia così frequentemente?' e all'inizio abbiamo deciso di buttare la continuità fuori dalla finestra e trattarlo più come un documentario in questo senso. L'enfasi sarebbe su una folla in movimento e su una folla turbolenta, e l'intenzione è che sembrerebbe come se avessimo girato questo come parte di un'esperienza più ampia. Abbiamo in un certo senso riassunto tutto e non si tratta solo del fatto che stai sperimentando qualcosa in tempo reale, è più come una versione iperconcentrata dell'esperienza.
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Contrattaccare la sesta stagione continua con l'episodio 3 stasera alle 22:00 su Cinemax.