Con la nuova serie limitata di Tom King e Bilquis Evely Supergirl: la donna di domani prendendo il volo, molti, incluso lo stesso scrittore King, si sono affrettati a sottolineare il pertinente omaggio all'interno della storia al classico romanzo occidentale Vero coraggio , scritto da Charles Portis nel 1968. Questa storia di vendetta con protagonista la giovane e ben parlata Mattie Ross e i suoi sforzi per arruolare l'avvocato Rooster Cogburn per dare la caccia al fuorilegge che ha ucciso suo padre è stata fedelmente ricreata nella nuova serie di King, con il nuovo personaggio Ruthye in sostituzione di Mattie e Kara Zor-El, Supergirl, analogo a Cogburn. Il successo di King nel realizzare questo omaggio non solo estende ulteriormente la sua serie di serie di alto livello alla DC, ma rivela anche una sorprendente debolezza nell'altro principale impegno creativo della DC: il Universo esteso DC continuità cinematografica.
Con Supergirl , L'approccio diretto allo spazio-occidentale di King ed Evely è in perfetto contrasto con i recenti trattamenti cinematografici della DC per la loro scuderia di supereroi. È ben documentato che, mentre il Marvel Cinematic Universe è stato a lungo il re al botteghino dei franchise di film di supereroi, con i suoi 23 film che attualmente incassano oltre $ 22,5 miliardi in tutto il mondo, i 10 film del DCEU hanno guadagnato solo circa $ 5,6 miliardi, non riuscendo a sopravvivere al potenziale esposto nel precedente di DC Cavaliere Oscuro trilogia di Christopher Nolan. Sebbene i critici possano differire sulla natura dei difetti all'interno del DCEU che hanno portato a questa discrepanza di popolarità, una possibilità potrebbe avere a che fare con il loro diverso concetto fondamentale del supereroe e la conseguente divergenza nella metodologia che DC e Marvel hanno adottato. dando vita a questo concetto nelle loro storie sul grande schermo.
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Supergirl: la donna di domani inizia con una premessa quasi identica a Vero coraggio , lanciando Supergirl nel ruolo di un uomo di legge errante che cerca di abbattere l'ingiustizia in una vena simile al classico western. Anche se questo potrebbe sembrare fuori luogo, o per lo meno fuori dal personaggio, ciò che l'approccio di King evidenzia è in realtà un aspetto molto antico del genere dei supereroi che risale al loro inizio in Fumetti d'azione # 1 : vale a dire che i supereroi, a differenza di altri archetipi di genere, sono un tipo di protagonista molto malleabile e quelli che idealmente possono adattarsi a qualsiasi situazione, e quindi a qualsiasi genere, che i loro team creativi possono ideare senza problemi.
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L'eroe dai mille ruoli
Lo stesso King ha dimostrato la versatilità del genere dei supereroi nella sua recente serie, tra cui Strane avventure , che assume un classico tono da thriller politico mescolato a un esame della dualità psicologica per l'eroe retro-futurista Adam Strange; E Batman/Catwoman che rasenta il lato drammatico / romantico del decostruzionismo dei supereroi. In parte, le interpretazioni stilistiche di King sugli eroi classici mostrano in modo superbo questa elasticità all'interno del genere dei supereroi, perché questi generi genitori da cui derivano i racconti dei supereroi sono una parte così formativa delle storie a cui rende omaggio.
Tuttavia, un'altra possibile ragione potrebbe essere che la combinazione di questi personaggi archetipici con le convenzioni classiche di altri generi, come il vero crimine, la fantascienza e i western, è ciò che ha portato ad alcune delle storie più popolari nel mezzo dei fumetti, così come il supereroe genere in generale. Ciò che colpisce nelle circostanze quando si valuta l'approccio di King e lo si confronta rispettivamente con MCU e DCEU è quanto assomigli al tono svitato della Marvel nell'MCU e quanto poco faccia il marchio DC nel DCEU.
Una storia di due universi
Il supereroe come genere è cresciuto e diminuito in popolarità sin dal suo inizio nel 1938, iniziando in modo relativamente grintoso prima di trasferirsi nel campo degli anni '50 e '60 e tornare alle sue fondamenta negli anni '80. È importante ricordare che le loro origini risalgono alla pulp fiction dei primi anni '20thSecolo, come eroi occidentali mascherati come Zorro o filati polizieschi colorati come Dick Tracy . Queste origini sono sempre state importanti per dare il tono ai pezzi di supereroi.
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Probabilmente una chiave importante per il successo del film DC del 2008 Il Cavaliere Oscuro era che combinava il design unico e in qualche modo stravagante del genere di supereroi di Batman, la colorata galleria di ladri e l'azione con il classico genere drammatico della storia del crimine, una fusione perfetta dei due tipi di storie che rendevano omaggio alle origini del personaggio ma sembravano anche nuove e rivoluzionarie . È con questa stessa logica che King fa combattere Supergirl contro i cowboy spaziali; è una miscela perfetta del suo tipo classico combinato con un genere di avventura correlato. Tuttavia, i racconti di supereroi hanno le loro origini in una tradizione molto più antica dei romanzi da dieci centesimi: i supereroi sono più legati al leggendari eroi dei giorni passati , come Siegfried o Gilgamesh, figure semireligiose apparse come personaggi di poemi epici. Questa è la tradizione verso cui tende il DCEU, e ha dimostrato di non essere del tutto riconoscibile per il pubblico di oggi.
Avanzando la teoria del genere
La relazione tra il genere dei supereroi e i suoi generi fratelli/genitori è stata dimostrata in Il Cavaliere Oscuro è stato adottato dall'MCU con effetti piuttosto potenti: Thor e le sue avventure fantasy, Dottor Strano e i suoi viaggi mistici, I Guardiani della Galassia e le loro avventure fantascientifiche disordinate hanno avuto successo perché presentavano i loro supereroi fusi all'interno di una struttura costruita insieme ad altre discipline di genere, proprio come King sta attualmente facendo con Supergirl . D'altra parte, il DCEU, che include film come Donna Meraviglia , Uomo d'acciaio , Squadra suicida E Lega della Giustizia , sembra aver in gran parte abbandonato questo approccio leggermente più sfumato per puntare invece sui film di supereroi che richiamano il mito antico piuttosto che la narrativa moderna. E qui sta il loro problema.
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Per esempio, Donna Meraviglia non è un film di supereroi combinato con un film di guerra: è un film su una semidea senza tempo raccontata come un pezzo d'epoca che si basa poco sulla storia del periodo reale in cui è ambientato per essere efficace. Allo stesso modo, Uomo d'acciaio non è un film di fantascienza, quanto una storia allegorica di una figura simile a un messia che diventa maggiorenne, una parabola che anche in superficie ha più a che fare con i miti antichi che con qualsiasi moderna branca della narrativa.
Quando si esamina un approccio editoriale alla narrazione complessiva di un franchise, è importante innanzitutto valutare il pubblico a cui sono destinate queste produzioni, in questo caso questi film, e mentre il DCEU ha prodotto una serie di opere visivamente impressionanti e cupamente filosofiche, una critica che è stata mossa contro di loro è che non sono divertenti. Forse ciò a cui si riferisce è il tono un po' cupo e mitico del genere dei supereroi come interpretato da DC, un tono che è in parte oscuro perché deriva da quelle che erano essenzialmente scritture religiose piuttosto che storie d'avventura per bambini. Con l'inizio della corsa di King Supergirl: la donna di domani , è chiaro che, quando invece la sua società madre adotta un approccio leggermente più libero ai personaggi del franchise, la magia dei supereroi è ancora viva e vegeta.
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