Tom King di Supergirl sta riscuotendo successo nella fusione dei generi, e forse è tempo che il DCEU prenda alcuni suggerimenti per raccontare storie più divertenti.
Con la nuova serie limitata di Tom King e Bilquis Evely Supergirl: la donna di domani prendendo il volo, molti, compreso lo stesso scrittore King, si sono affrettati a sottolineare il pertinente omaggio all'interno della storia al classico romanzo western Vero coraggio , scritto da Charles Portis nel 1968. Questa storia di vendetta con protagonista la giovane Mattie Ross e i suoi sforzi per arruolare l'uomo di legge Rooster Cogburn per dare la caccia al fuorilegge che ha ucciso suo padre è stata fedelmente ricreata nella nuova serie di King, con il nuovo personaggio Ruthye in sostituzione di Mattie e Kara Zor-El, Supergirl, analogo a Cogburn. Già preannunciato come un viaggio divertente, il successo di King nel realizzare questo omaggio non solo estende ulteriormente la sua serie di serie di alto livello alla DC, ma rivela anche una sorprendente debolezza nell’altro principale sforzo creativo della DC: il Universo esteso DC continuità cinematografica.
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Con Superragazza , L’approccio spazio-occidentale diretto di King ed Evely costituisce un ottimo contrasto con i recenti trattamenti cinematografici della DC per la loro scuderia di supereroi. È ben documentato che, mentre il Marvel Cinematic Universe è stato a lungo il re del botteghino delle serie di film di supereroi, con i suoi 23 film che attualmente incassano oltre 22,5 miliardi di dollari in tutto il mondo, i 10 film del DCEU hanno guadagnato solo circa 5,6 miliardi di dollari, non riuscendo a essere all’altezza. al potenziale indicato nei precedenti della DC Cavaliere Oscuro trilogia di Christopher Nolan. Sebbene i critici possano differire sulla natura dei difetti all'interno del DCEU che hanno portato a questa discrepanza di popolarità, una possibilità potrebbe avere a che fare con il loro diverso concetto fondamentale del supereroe e la conseguente divergenza nella metodologia che DC e Marvel hanno adottato. dando vita a questo concetto nelle loro storie sul grande schermo.
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Supergirl: la donna di domani inizia con una premessa quasi identica a Vero coraggio , interpretando Supergirl nel ruolo di un uomo di legge errante che cerca di eliminare l'ingiustizia in modo simile al classico western. Anche se questo potrebbe sembrare fuori luogo, o per lo meno fuori dal personaggio, ciò che l’approccio di King evidenzia è in realtà un aspetto molto antico del genere dei supereroi che risale ai suoi esordi. Fumetti d'azione #1: vale a dire che i supereroi, a differenza di altri archetipi di genere, sono una sorta di protagonisti molto malleabili e che idealmente possono adattarsi a qualsiasi situazione, e quindi a qualsiasi genere, che i loro team creativi possono ideare senza problemi.
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L'eroe dai mille ruoli
Lo stesso King ha dimostrato la versatilità del genere dei supereroi nelle sue serie recenti, tra cui Strane avventure , che assume il tono del classico thriller politico mescolato con un esame della dualità psicologica dell'eroe retro-futurista Adam Strange; E Batman/Catwoman che rasenta il lato drammatico/romantico del decostruzionismo dei supereroi. In parte, le interpretazioni stilistiche di King sugli eroi classici mostrano in modo superbo questa elasticità all’interno del genere dei supereroi, perché questi generi genitoriali da cui derivano i racconti dei supereroi sono una parte così formativa delle storie a cui sta rendendo omaggio.
Tuttavia, un'altra possibile ragione potrebbe essere che la combinazione di questi personaggi archetipici con le convenzioni classiche di altri generi, come il vero crimine, la fantascienza e i western, è ciò che ha portato ad alcune delle storie più popolari nel mezzo dei fumetti, così come i supereroi. genere in generale. Ciò che colpisce date le circostanze quando si valuta l'approccio di King e lo si confronta rispettivamente con l'MCU e il DCEU è quanto assomigli al tono stravagante della Marvel nell'MCU e quanto poco faccia con il marchio DC nel DCEU.
Una storia di due universi
Il supereroe come genere ha avuto alti e bassi di popolarità sin dal suo inizio nel 1938, iniziando in modo relativamente crudo prima di spostarsi nel campo degli anni '50 e '60 e tornare alle sue fondamenta negli anni '80. È importante ricordare che le loro origini derivano dalla narrativa pulp dei primi anni '20thSecolo, come eroi western mascherati come Zorro o coloratissimi racconti polizieschi come Dick Tracy . Queste origini sono sempre state importanti nel dare il tono ai pezzi dei supereroi.
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Probabilmente una chiave importante per il successo del film DC del 2008 Il Cavaliere Oscuro era che combinava il design unico e un po' stravagante del genere dei supereroi di Batman, la colorata galleria dei ladri e l'azione con il classico dramma del genere crime-story, una fusione perfetta dei due tipi di storie che rendevano omaggio alle origini del personaggio ma sembravano anche nuove e rivoluzionarie. . È con la stessa logica che King fa combattere Supergirl contro i cowboy spaziali; è una miscela perfetta del suo tipo classico combinato con un genere di avventura correlato. Tuttavia, i racconti di supereroi hanno le loro origini in una tradizione molto più antica dei romanzi da dieci centesimi: i supereroi sono più legati agli eroi leggendari del passato, come Siegfried o Gilgamesh, figure semi-religiose che apparivano come personaggi nei poemi epici. Questa è la tradizione verso cui tende il DCEU e ha dimostrato di non essere del tutto identificabile con il pubblico di oggi.
Avanzare la teoria dei generi
La relazione tra il genere dei supereroi e i suoi generi fratelli/genitori è stata dimostrata in Il Cavaliere Oscuro è stato adottato dall'MCU con effetti piuttosto potenti: Thor e le sue avventure fantasy, Dottor Strange e i suoi viaggi mistici, I Guardiani della Galassia e le loro disordinate scappatelle fantascientifiche ebbero tutte successo perché presentavano i loro supereroi fusi all'interno di una struttura costruita insieme ad altre discipline di genere, proprio come King sta attualmente facendo con Superragazza . D'altra parte, il DCEU, che comprende film come Donna Meraviglia , Uomo d'acciaio , Squadra suicida E Lega della Giustizia , sembra aver in gran parte abbandonato questo approccio leggermente più sfumato per preferire film di supereroi che si rifanno al mito antico piuttosto che alla finzione moderna. E qui sta il loro problema.
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Per esempio, Donna Meraviglia non è un film di supereroi combinato con un film di guerra: è un film su una semidea senza tempo raccontata come un film d'epoca che si basa poco sulla storia del periodo reale in cui è ambientato per essere efficace. Per lo stesso motivo, Uomo d'acciaio non è un film di fantascienza, quanto piuttosto una storia allegorica di una figura simile a un messia che diventa maggiorenne, una parabola che anche in superficie ha più a che fare con i miti antichi che con qualsiasi ramo moderno della narrativa.
Quando si esamina un approccio editoriale alla narrazione complessiva di un franchise, è importante innanzitutto valutare il pubblico a cui sono destinate queste produzioni, in questo caso questi film, e mentre il DCEU ha prodotto una serie di opere visivamente impressionanti e cupamente filosofiche, una critica che è stata mossa contro di loro è che non sono divertenti. Forse ciò a cui questo si riferisce è il tono un po’ cupo e mitico del genere dei supereroi interpretato dalla DC, un tono che è oscuro in parte perché deriva da quelle che erano essenzialmente scritture religiose piuttosto che da storie di avventure per bambini. Con l’inizio della corsa di King Supergirl: la donna di domani , è chiaro che, quando la sua società madre adotta invece un approccio leggermente più rilassato nei confronti dei personaggi del franchise, la magia dei supereroi è ancora viva e vegeta.
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