Gli avanzi dimostra la sua genialità con una scena beata

Lascia fare Gli avanzi per trasformare una gag in esecuzione sulla sitcom degli anni '80 Perfetti sconosciuti e il suo co-protagonista Mark Linn-Baker in una sottotrama terziaria stranamente avvincente durante un episodio che esamina magnificamente l'ampia gamma di emozioni che la serie è diventata così abile nell'evocare. Il secondo degli otto episodi che compongono questa stagione finale è un forte esempio della misura in cui la serie è a suo agio e capace di eseguire un'ampia gamma di sentimenti ed esperienze. Nell'arco di un'ora, l'episodio entra ed esce da sentimenti di dolore, rabbia, sconforto e, per un breve momento pieno di Wu-Tang, pura gioia. C'è anche dispetto e meschinità gettate nel mix e, come è stato comune da quando la serie ha trovato non solo un'altra attrezzatura ma un'intera serie di esse nella seconda stagione, un'affascinante quantità di assurdità e assoluta stranezza.

C'è molto da svelare in 'Don't Be Ridiculous'. La già citata sottotrama di Mark Linn-Baker funge da catalizzatore per Nora e Kevin per avventurarsi in Australia, mentre gli ultimi momenti dell'ora portano l'attenzione su Kevin Garvey Sr. di Scott Glenn. L'anziano Garvey presumibilmente testimonia l'omicidio di un capitano della polizia di nome Kevin che inconsapevolmente si è scontrato con diverse donne nell'entroterra sperando erroneamente, come tanti altri, che esistesse una prova conclusiva che la partenza improvvisa non fosse un evento arbitrario, che ci fosse uno scopo dietro, una ragione per cui altri lo erano preso e, forse la cosa più importante per coloro che sono rimasti indietro, una risposta e una fine a quelli che sono stati sette anni di domande se la storia si sarebbe ripetuta o meno.

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L'idea della necessità di credere e dell'uso della sofferenza come meccanismo di coping attraversa la maggior parte dell'ora, mentre Nora si reca a St. Louis per indagare sull'affermazione di Linn-Baker. Dopo aver gettato il telefono di Nora nel gabinetto, Linn-Baker prosegue spiegando che lui - o meglio alcune persone con cui si è imbattuto dopo aver simulato la sua partenza ed essere scappato in Messico per tre anni - può inviare persone ovunque sia passato il defunto. facendoli esplodere con un tipo specifico di radiazioni che suona sospettosamente come pagare una somma di denaro esorbitante per un tipo molto specifico di suicidio.

Ci sono forti indizi di dove tutto questo sta andando, e dove le affermazioni di Linn-Baker porteranno Nora e la storia di Gli avanzi mentre marcia verso una conclusione. E mentre l'ora semina sapientemente i semi narrativi necessari per realizzare una transizione verso l'Australia e il punto di vista di Kevin Sr., collegandosi tacitamente alla svolta futura che ha portato la premiere della stagione a una chiusura sorprendente, la forza dell'ora non Non viene da una dimostrazione di come la narrazione sta andando avanti. Invece, deriva da una brillante esecuzione di un momento immensamente personale.

'Don't Be Ridiculous' è raccontato interamente dal punto di vista di Nora. È un'altra tecnica strutturale che la serie ha adottato come parte del suo stile narrativo nella seconda stagione, in gran parte a causa del successo delle ore POV focalizzate della prima stagione, non a caso con Carrie Coon e Christopher Eccleston. Per quanto la terza stagione abbia già stabilito l'idea che la storia si ripeta, l'ora è per molti versi un riflesso dell''Ospite' della prima stagione. Dalla telefonata di Linn-Baker a un chiosco dell'aeroporto a un parco giochi a Eminence, Kentucky, il mondo sembra cospirare per ricordare a Nora i bambini che ha perso. Solo che questa volta non sono solo Erin e Jeremy che Nora ha perso, ma anche Lily, la figlia di Holy Wayne che era vistosamente assente dalla premiere. Piuttosto che soffermarsi su come o perché il bambino non è più sotto la sua custodia e quella di Kevin, l'ora si concentra sull'esame del modo in cui Nora ha affrontato la scia di quella perdita: farsi un tatuaggio e poi sbattere il braccio in macchina porta prima di investire e la falsa promessa di un ricongiungimento con i suoi cari tramite un'esplosione di radiazioni da $ 20.000. E lo fa magnificamente con l'aiuto di 'Protect Ya Neck' del Wu-Tang Clan, un trampolino e il luminoso Regina King.

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La combinazione di questi elementi incongruenti è improbabile quanto qualsiasi cosa sia mai stata trasmessa in televisione, motivo per cui funziona così bene. L'altra metà è che nel fornire circa un minuto di Carrie Coon e Regina King che saltano gioiosamente al rallentatore, Gli avanzi dimostra ancora una volta la sua predilezione per i rischiosi tonali anni Ottanta, questa volta nel bel mezzo della sua ultima stagione. Ma per una serie che è così spesso inondata dal potere del dolore e dall'inconoscibilità dell'universo per fermarsi e concedere a se stessa e ai suoi personaggi il tempo di esistere in un singolo momento di beatitudine, e di vivere appieno un profondo istante di euforia infantile, è troppo splendida cosa da non riconoscere. Dato che la serie sta per intraprendere presto il suo terzo cambio di location, questa potrebbe essere l'ultima volta che Erica Murphy di Regina King abbellisce i nostri schermi. In tal caso, il suo (ultimo?) Momento con Nora rappresenta un'uscita premurosa e non convenzionale per un personaggio che ha svolto un ruolo così strumentale nella rinascita creativa dello spettacolo.

Gli avanzi è uno dei programmi TV in questo momento, se non il migliore, e la sua inclusione di questo momento di gioia immacolato, come provato da due donne che hanno vissuto la perdita dei loro figli in modi molto diversi, offre tutte le prove che qualsiasi programma bisogno di mettere in gioco quella pretesa.

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