The Leftovers dimostra la sua genialità con una scena felice

Con l'aiuto del Wu-Tang Clan, The Leftovers dimostra la sua capacità di trasmettere un'ampia gamma di emozioni ed esperienze profonde.

Lascia fare Gli avanzi per girare una battuta sulla sitcom degli anni '80 Perfetti sconosciuti e il suo co-protagonista Mark Linn-Baker in una sottotrama terziaria stranamente avvincente durante un episodio che esamina magnificamente l'ampia gamma di emozioni che la serie è diventata così abile nell'evocare. Il secondo degli otto episodi che compongono questa stagione finale è un chiaro esempio della misura in cui la serie è a suo agio e capace di esprimere un'ampia gamma di sentimenti ed esperienze. Nell'arco di un'ora, l'episodio entra ed esce da sentimenti di dolore, rabbia, sconforto e, per un breve momento pieno di Wu-Tang, pura gioia. C'è anche dispetto e meschinità gettate nel mix e, come è stato comune da quando la serie ha trovato non solo un altro equipaggiamento ma un intero set di essi nella stagione 2, un'affascinante quantità di assurdità e totale stranezza.

C'è molto da spiegare in 'Don't Be Ridiculous'. La suddetta sottotrama di Mark Linn-Baker funge da catalizzatore per Nora e Kevin per avventurarsi in Australia, mentre gli ultimi momenti dell'ora portano l'attenzione su Kevin Garvey Sr. di Scott Glenn. L'anziano Garvey presumibilmente è testimone dell'omicidio di un capitano di polizia di nome Kevin che involontariamente si è scontrato con diverse donne nell'entroterra sperando erroneamente, come tanti altri, che esistesse una prova conclusiva che la partenza improvvisa non fosse un evento arbitrario, che ci fosse uno scopo dietro, una ragione per cui altri lo erano prese e, cosa forse più importante per coloro che sono rimasti indietro, una risposta e la fine di sette anni in cui ci si chiedeva se la storia si sarebbe ripetuta o meno.

L'idea del bisogno di credere e dell'uso della sofferenza come meccanismo di coping attraversa la maggior parte dell'ora, mentre Nora si reca a St. Louis per indagare sulle affermazioni di Linn-Baker. Dopo aver gettato il telefono di Nora nel water, Linn-Baker prosegue spiegando che lui - o meglio alcune persone con cui si è imbattuto dopo aver simulato la sua partenza ed essere scappato in Messico per tre anni - può mandare persone ovunque siano passati i defunti. facendoli esplodere con un tipo specifico di radiazioni che suona sospettosamente come pagare una somma di denaro esorbitante per un tipo molto specifico di suicidio.

Ci sono forti indizi su dove stiamo andando a parare e dove porteranno le affermazioni di Linn-Baker. Nora e la storia di Gli avanzi mentre si avvia verso una conclusione. E mentre l'ora semina abilmente i semi narrativi necessari per portare a termine una transizione verso l'Australia e il punto di vista di Kevin Sr., collegandosi tacitamente alla svolta futura che ha portato la premiere della stagione a una chiusura sorprendente, la forza dell'ora non non viene da una dimostrazione di come la narrazione sta andando avanti. Invece, deriva da una brillante esecuzione di un momento immensamente personale.

'Don't Be Ridiculous' è raccontato interamente dal punto di vista di Nora. È un'altra tecnica strutturale che la serie ha adottato come parte del suo stile narrativo nella stagione 2, in gran parte a causa del successo delle ore POV focalizzate della stagione 1 - non a caso con Carrie Coon e Christopher Eccleston. Per quanto la stagione 3 abbia già stabilito il concetto di storia che si ripete, l'ora è per molti versi un riflesso dell''Ospite' della stagione 1. Dalla telefonata di Linn-Baker a un chiosco dell'aeroporto fino a un parco giochi a Eminence, Kentucky, il mondo sembra cospirare per ricordare a Nora i bambini che ha perso. Solo che questa volta Nora non ha perso solo Erin e Jeremy, ma anche Lily, la figlia di Holy Wayne che era vistosamente assente alla premiere. Piuttosto che soffermarsi su come o perché la bambina non è più sotto la custodia sua e di Kevin, l'ora si concentra sull'esame del modo in cui Nora ha affrontato la scia di quella perdita: farsi un tatuaggio e poi sbattere il braccio in macchina. porta prima di investire e la sicuramente falsa promessa di un ricongiungimento con i suoi cari tramite un'esplosione di radiazioni da 20.000 dollari. E lo fa magnificamente con l'aiuto del 'Protect Ya Neck' del Wu-Tang Clan, di un trampolino e del luminoso Regina King.

La combinazione di questi elementi incongruenti è improbabile quanto qualsiasi cosa sia mai stata trasmessa in televisione, il che è metà del motivo per cui funziona così bene. L'altra metà è che, nel fornire circa un minuto di Carrie Coon e Regina King che saltano in un gioioso rallentatore, Gli avanzi dimostra ancora una volta la sua passione per i rischiosi toni degli anni Ottanta, questa volta nel bel mezzo della sua ultima stagione. Ma per una serie che è così spesso inondata dal potere del dolore e dall’inconoscibilità dell’universo fermarsi e concedere a se stessa e ai suoi personaggi il tempo di esistere in un singolo momento felice e di sperimentare pienamente un profondo istante di euforia infantile, è troppo una cosa splendida da non riconoscere. Dato che la serie sta per intraprendere presto il suo terzo cambio di location, questa potrebbe essere l'ultima volta che Erica Murphy di Regina King apparirà sui nostri schermi. Se è così, il suo momento (ultimo?) con Nora costituisce un'uscita ponderata e non convenzionale per un personaggio che ha avuto un ruolo così determinante nella rinascita creativa dello show.

Gli avanzi è uno dei migliori programmi televisivi in ​​questo momento, se non il migliore, e l'inclusione di questo momento di gioia immacolato, provato da due donne che hanno vissuto la perdita dei loro figli in modi molto diversi, offre la stessa prova di quanto qualsiasi programma offrirebbe. è necessario rivendicare tale pretesa.

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