L'ultima stagione di The Leftovers della HBO segue la ripresa creativa della serie con un'ultima storia ambientata sull'orlo di qualcosa di grande.
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Gli avanzi non è una serie basata sulla fede, ma la vicinanza della storia al concetto di fede e di religione organizzata, per quanto riguarda le istituzioni a cui molti si rivolgono in cerca di risposte e significato in un mondo che, per la maggior parte, ha cessato di esistere. avere molto di entrambi per il 98% della popolazione, potrebbe classificarlo come adiacente alla fede. Per la maggior parte di questi resti titolari, il mondo è già giunto alla fine, lasciandoli a chiedersi perché o come sia possibile che milioni di persone siano scomparse in un istante. Con poche prove scientifiche concrete su cui basarsi e con gli anni trascorsi dall’evento noto come Partenza Improvvisa che si accumulano, il bisogno di credere rimane alto. La convinzione che ci fosse una ragione o uno scopo per le Partenze, che coloro che sono scomparsi siano in un posto migliore e, certamente, la convinzione che ciò non accadrà di nuovo, anche se, come sottolinea Matt Jamison di Christopher Eccleston nella serie ' fantastica premiere dell'ultima stagione, Religion è piena di esempi di qualcosa di significativo che accade intorno al numero sette.
So no, Gli avanzi non è una serie basata sulla fede. Invece, come il romanzo di Tom Perrotta che è servito come base per lo spettacolo, fede e religione sono lì come una sorta di cornice, fornendo contesto e motivazione ai personaggi mentre si preparano per un dubbio anniversario di sette anni dal giorno in cui il mondo era cambiato per sempre. È interessante notare, tuttavia, che con la serie che inizia la sua serie finale di otto episodi, uscendo da una delle stagioni del secondo anno più grandi di tutti i tempi nella storia della televisione, la nozione di fede si estende a Gli avanzi stessa e la questione di come raggiungere una conclusione soddisfacente. Ciò è in parte dovuto alle circostanze della sua narrazione e in parte alle credenziali del suo co-creatore e showrunner Damon Lindelof.
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A suo merito (e senza dubbio a sollievo dei suoi scrittori), la convinzione che Gli avanzi può fornire un finale gratificante, nonostante ci sia una domanda altrettanto allettante e apparentemente senza risposta al centro, è dovuto in gran parte al fatto che lo spettacolo non è ora, né è mai stato, pubblicizzato come un mistero diretto verso qualsiasi tipo di ferma risoluzione. Lindelof, Perrotta e HBO più o meno hanno annunciato come tali con l'adozione del credo 'Let the mystery be' nella seconda stagione, una frase sottratta alla musica nuova e migliorata utilizzata nei titoli di testa. Non svelare il mistero è da un lato liberatorio, ma dall'altro mette a proprio agio Gli avanzi in un luogo stimolante; uno in cui deve far volare la narrazione il più vicino possibile al concetto di Partenza e cosa accadrà o non accadrà nel settimo anniversario dell'evento senza arrivare a risposte definitive - o, peggio ancora, dando al pubblico motivo di pensare che potrebbe farlo.
Ci sarà senza dubbio un contingente di spettatori che sperano in risposte e che forse saranno anche sgomenti per quella che potrebbe essere una mancanza di conclusione su cosa sia la Partenza e perché sia avvenuta. Ma per quelli accesi Gli avanzi, in primo luogo per la sua astuta e talvolta straziante navigazione tra le emozioni complicate e le reazioni psicologiche a un evento traumatico come quello vissuto dai suoi personaggi, e in secondo luogo per quanto siano ben disegnati e recitati quei personaggi - grazie alle eccezionali interpretazioni di Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman e il già citato Eccleston: l’ultima stagione indirizza la narrazione e i fedeli spettatori verso qualcosa di più gratificante della promessa di una risposta.
Come è successo occasionalmente nella prima stagione, e poi con maggiore regolarità nella seconda stagione, la stagione finale trova successo nella sua narrazione applicando una focalizzazione laser ai suoi personaggi. Spostando la prospettiva su base episodica da Kevin a Nora a Matt e persino Kevin Garvey Sr. di Scott Glenn danno Gli avanzi una gamma molto più ampia di personalità e toni con cui giocare. In parte ciò è dovuto alla complessità emotiva dei personaggi e alle variazioni tonali delle loro reazioni alla situazione in cui si trovano, e in parte è dovuto al modo in cui lo spettacolo bilancia bene questi elementi con l'enormità della narrazione stessa.
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Come è stato scoperto nella seconda stagione, gran parte del raggiungimento del giusto equilibrio sta nell'inserire umorismo nello show e nel lasciare che sia strano quando deve essere strano. (Mandare Kevin in un hotel nell'aldilà, prima per assassinare Patti e poi al karaoke per uscire dal purgatorio è piuttosto strano.) L'introduzione di questi elementi ha effettivamente tirato indietro l'estremo dolore della prima stagione, offrendo ai personaggi e alla storia più spazio respirare e muoversi. C'è ancora una certa corrente sotterranea di malinconia - è particolarmente presente nella colonna sonora meravigliosamente emotiva di Max Richter che è diventata una parte così integrante del nucleo emotivo dello show che è difficile pensare che la serie avrebbe avuto successo senza di essa - ma c'è anche un momento enorme e potenzialmente devastante. , come quello che risponde alla domanda su cosa è successo a Jarden (alias Miracle, Texas) e ai Guilty Remnant in seguito agli eventi del finale della seconda stagione, non colpisce come un sasso in faccia.
La ripresa del senso di libertà dello show è presente anche nel tempo trascorso nella terza stagione spostando la storia in Australia, creando piccoli misteri lungo il percorso. È presente nella convinzione di Matt che Kevin sia in qualche modo una figura messianica o nell'ossessione di Kevin Sr. per la storia di Noè e nella sua convinzione che un grande diluvio sia in arrivo. Ma è lì anche nel tempo che Lindelof e gli altri scrittori dedicano a riprendere fili apparentemente scartati e unici e a dare loro nuova vita (per quanto breve) come mezzo per rendere l'esperienza di Gli avanzi nel complesso molto più gratificante dal punto di vista narrativo. È una sensazione che percorre quasi tutta la stagione – ai critici sono stati dati i primi sette degli otto episodi della stagione finale – mentre la serie costruisce una narrazione complessa e tematicamente ricca attorno alla continua ricerca di un sistema (qualsiasi sistema) di fede e della convinzione da parte di un gruppo. desiderio di chiusura quando nulla potrebbe essere possibile.
Anche se la serie potrebbe non essere diretta verso il tipico senso di chiusura, la premiere porta una serie di trame – alcune ancora urgenti e altre forse dimenticate da tempo – a concludersi con assoluta certezza. Dopo una sequenza di apertura che ha il compito di seguire le orme della grande introduzione preistorica della seconda stagione e che ha uno spunto musicale apparentemente fatto su misura per Gli avanzi stessa, la serie pone una fine rapida e decisiva a Meg, Evie e alla domanda su cosa sia successo a Jarden dopo che la GR lo ha trasformato in Sodoma e Gomorra. Qualsiasi altro spettacolo e un attacco di droni per annientare un gruppo marginale che incita una rivolta sembrerebbero fuori luogo, ma qui è un giusto promemoria di quanto è cambiato il mondo e di quanto ampiamente le regole siano state riscritte.
Lo stesso vale per il ritorno inaspettato del sparatore di cani Dean di Michael Gaston, la sua teoria secondo cui i cani si stanno infiltrando nel governo ai più alti livelli e la sua morte finale mentre cercava di uccidere Kevin. Non è una fine prevista, e nemmeno necessaria affinché la narrazione continuasse. Invece sottolinea quanto la serie sia consapevole che questa è la fine, e che Damon Lindelof e Tom Perrotta porteranno una conclusione ai suoi personaggi in un modo o nell'altro, anche se, come la fine di un'anziana Nora che vive all'estero sotto falso nome suggerisce, la stagione finale includerà ancora più misteri che il pubblico potrebbe dover semplicemente lasciare stare.
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Gli avanzi La terza stagione va in onda domenica sera alle 21:00 su HBO.
Foto: Ben King/HBO
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